说到现在咱们聊五小程派，谁在那个顶峰上谁又留下点遗憾，这话得好好掰扯掰扯。先说头一个，五小里头其实都不弱，就算是真把家底拿出来也说得过去。说实话我都挺喜欢这几位的，不过看下来除了火丁外，大家伙儿那个最巅峰的时刻好像都得回上世纪去找了。下面我就把我的想法顺着名字捋一捋，大家也别光听我一个人瞎白话。 先说说迟小秋。她的唱还是很有程派那股味儿的，功夫下得也深，对粉丝也挺好。但就是有时候那个扮相看着差点意思，嗓子还粗哑得很，加上演戏的时候总爱用力过猛——晃头晃脑的，嘴巴都给扯歪了，五官也跟着挪位置，整个人站在台上看着就有点不自在。再看她的职业生涯，83年拜了王吟秋为师，一出道就拿了第二届梅花奖；后来虽然一直窝在东北没怎么往外走，到了九十年代嗓子慢慢变得厚实了点。但最近几年进了北京京剧院以后，嗓子粗哑的毛病是藏不住了，很多人都在说她放飞自我。好在底子还在，加上上了几回春晚露了个脸，人气也算是回来了。 特别是在唱慢板的时候，那个节奏的张弛轻重她拿捏得特别到位。今年看了几场她的演出感觉她是有意识地在改那个嘴歪的毛病了。 说到传承这块儿，迟小秋是王吟秋最标准的传人；要说创新吧，加个笙伴奏也算个小亮点；但要说出圈嘛，还是没啥太大希望。 然后是李海燕。她以前演的太后那扮相绝美无比啊！唱腔也很优美自然，嗓音底子好得很——那可是李文敏教出来的徒弟呢！身段功夫也挺扎实。83年纪程那次演出一炮而红。 不过最近不知道为啥总爱挂着个笑脸，这一笑立马就把人给带出戏去了。“登州大水是薛湘灵一手策划的”这个梗就是这么来的。她最近演戏也不多了，身体原因大家也都能理解吧？ 接着就是李佩泓了。她是关肃霜亲自教出来的刀马旦后来才改学程派的嘛——跟着王吟秋学的。早期嗓子干净、身段自然、尺寸掌握得也好。 到了后期可就不行了——表情特别夸张——学李世济结果学成了“狼外婆”。想走太极步吧又没学会；想唱得气足点吧又不行了。本来想做好的事儿结果缺天赋。 再看刘桂娟。她的天赋是真的高——嗓子算是五小里头最好的那一个了——模仿力也特别强。水袖甩得比李世济还像“抹布”。 唱腔方面有点轻浮、没丹田气——那种“断气式念白”都成名场面了；身段随意得很——完全不走心啊。对小白这种没经验的听着可能还凑合吧。 好在她传播力挺强的——演小品挺出圈的。 最后就是张火丁了——她是五小里唯一一个基本没退步的人啊！风格特别稳定。从一出道到现在差不多就是那个样了；扮相好看唱腔又跟程祖差得挺远——用气、力道、小弯小擞处理得很特别——“程腔张韵”这个词贴在她身上就挺合适的；身段更像赵荣琛。 她那《霸王别姬》虽然有点争议但还是挺火的嘛；后来她在音配像那会儿还得李世济、王吟秋、新艳秋这些人指点了一下。因为搞“饥饿营销”被不少人诟病，不过这也保住了她艺术的纯粹性——到现在都没放飞自我呢。 不过她的徒弟们太难带了——死学模仿根本成不了气候。 总结一下吧：五个人各有各的高光时刻和槽点：有人靠春晚翻红了；有人懒到心碎翻车了；有人守住了纯粹；有人困在了传承上。要是只能留一个名字在票友心里边儿上你会选谁呢？