各位戏迷朋友们，咱们聊聊京剧艺术宝库里那说不尽道不完的“马”。新春刚至，这京剧中的“马”又给咱们送来好兆头。说到这，大家是不是都觉得在舞台上，这“马”其实就是一种虚的美、一套程式的妙处、还有一肚子的文雅劲儿。它不光是打仗时的好伙伴，更是人生百味、各种深意的托底物件。 从薛平贵那声“一马离了西凉界”，到那个英姿飒爽的“趟马”动作，那叫一个别开生面、妙趣横生。咱们就借着这舞台上的“马”，一块儿去感受这份特别的年味儿。 先说说剧名里藏着的乾坤。战鼓一敲，金戈铁马的战场传说，还有那些斗智斗勇的江湖故事。你看剧名里头带个“马”字，往往就把忠义、家国还有儿女情长都给托起来了。比如《红鬃烈马》，薛平贵是降服了红鬃烈马有功才被唐王封为后军督府的。 但这才哪到哪儿呢？王允嫉妒他，就参了一本，把平贵的后军都督换成了平西先行。这一等就是十八年，平贵总算回来了，在武家坡上跟守了寒窑的宝钏见着了面。后来还有代战公主保驾攻下了长安，平贵这才坐上了宝殿。在金殿上，他赏功罚过：苏龙因为照顾人有功还留在原位，魏虎被砍了头；宝钏被封为正宫，代战掌握了兵权。 再看《挡马》，杨八姐扮成了男装去探辽国的军情，路过酒肆的时候被店主焦光普盯上了。焦光普是焦赞的弟弟流落异乡的，他想偷杨八姐的腰牌好回故国。八姐以为他是奸细就跟他打起来了，后来光普说了实话，俩人就一起回了三关。 还有《坐寨盗马》，那是清朝康熙年间的事儿。河间府的寨主窦尔墩跟黄三太比武打输了还挨了暗器伤，一怒之下跑到了口外连环套聚义去了。过了十几年听说梁九公带了皇上赐的御马出来打猎，窦尔墩想起旧仇就下山进了梁营把御马给偷走了，临走还留了黄三太的名。 再聊聊虚实结合的表演真谛。京剧舞台上可没有真马，全靠演员那股劲儿把千军万马的阵势给摆出来。这叫虚中有实、虚实相生。 比如《汉明妃》里的“昭君出塞”，汉明妃骑马穿过风沙离开汉邦的时候演员披着大红斗篷戴着昭君盔，用抖斗篷、甩翎子这些动作把形象给美化了。再配上马鞭和圆场步，那叫“一身二用”，既表现了人的愁苦和坚毅又把马的奔腾不驯给虚拟出来了，“马活人俏”的效果就出来了。 《智取威虎山》里杨子荣“打虎上山”的时候也是这个理儿。他化装打进座山雕匪巢前先挥马鞭跑雪原这一段动作配合传统形体动作加上音乐烘托再加上虎啸声和马嘶声，就把孤胆英雄的形象给立住了。 《棋盘山》里窦仙童落草为王后正好碰上薛丁山他们送粮草路过棋盘山她要劫走粮草就披挂整齐跨上战马下来了。演员头上戴着蝴蝶盔插着两根翎毛气势汹汹的一看就是个草莽女将。窦仙童既是忠臣的后代又是二寨主武艺高强又聪明表演的时候不光有武旦那种凌厉劲儿还有婉转的念白这叫飒爽英姿里透着妩媚俏丽。 《响马传》里秦琼去探阵是因为他听说杨林摆了个恶阵想捉拿瓦岗寨群雄他要先去探探虚实好帮大家破阵。演员眼神凌厉显得很英气王周跟他并马同行的时候不急不徐王周到了阵地后他就撒开蹄子跑加上“鹞子翻身”这些身段动作就表现出从缓到急的情绪变化来。 接下来说说舞台上的规矩方圆。京剧中用来代表马的大多是马鞭这玩意儿一般用藤条做的上面还能扎红羽毛或者绒球什么的。不同的角色拿的马鞭颜色也不一样比如项羽的乌骓马是黑的秦琼的黄骠马是黄的还有些宝马御马还得系上绸制的彩球。 传统表演里骑马的动作通常就用“趟马”这一套程式演员拿着马鞭通过圆场、翻身、亮相这些舞蹈化的动作来模拟骑马的感觉有单人趟双人趟还有多人趟之分。 平时那些骑马的动作比如飞奔、勒住、慢走、牵马、系马都有固定的表演动作拿马鞭的方式也是有讲究的有的要扬起来有的要收回去。 比如《长坂坡·汉津口》里赵云那一匹马就是前蹄腾空的；《灞桥挑袍》里关羽是纵马飞奔；《霸王别姬》里项羽的宝马是在嘶鸣；《杨门女将》里老马是在找栈道；《穆桂英》里穆桂英是御马飞驰；《挑滑车》里高宠是跨上马鞍的。 最后咱们再聊聊那珠玉般的经典唱词里藏着的文化血脉。京剧中带“马”字的唱词就像珠子一样落下来句句都有感情每句都有锋芒。“马”字出现的曲子千年回荡万马奔腾的舞台热血沸腾。 《武家坡》里有“一马离了西凉界”《连环套》里有“保镖路过马兰关”《穆桂英挂帅》里有“桃花马上威风凛凛”。 国家京剧院就打算在这个方寸大的舞台上把“马”的千姿百态都给演出来给大家送份最真挚的祝福：希望您能像薛平贵那样“马到成功”，也能像穆桂英那样“马踏青云”，在这个丙午马年里快马加鞭奔向锦绣前程！