一把紫砂壶的“变色”过程：从挖掘泥矿到炉火烧结。这是一个非常独特的旅程。 2013年，保利秋季拍卖会上，陈鸣远创作的乌泥束腰壶以989万元成交，刷新了纪录。这个时刻让井本山的紫砂泥引起了广泛关注。明末崇祯年间，周高起写了《阳羡茗壶系》，把紫砂壶作为艺术品来描述。他写到徐友泉的紫砂壶，列举了海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄等十多种不同的颜色。 紫砂泥色并不是一成不变的。它的变化受到原矿、配比和炉温三方面影响。同一种泥料，温度稍微变化就可能改变颜色；不同矿层共生又有自带来的色斑；再加入金属氧化物，更是给调色盘添加了新色彩。因此，在窑火中，紫砂泥色就有无限可能。宜兴被称为紫砂之都。周高起提到了徐友泉这个名家。 宜兴产的紫砂泥料单一原矿本身就具有丰富的颜色。比如紫泥外观紫红带银点，局部还有“鸡眼”绿斑；红泥出矿时是黄红色，烧成后变成朱红色；绿泥出矿时是浅绿色，烧后成米黄色或鸭蛋壳般泛青光；乌泥烧成后呈现浅褐红色带黄；葵金砂则是夹层共生矿，颜色像葵花瓣。 在段泥中，由于不同比例的共生关系，一个窑内可以出现多种不同颜色。还有芝麻段、黄金段等黄缎色调的段泥。 大师们在制作时还会给紫砂壶做拼配。他们把不同颗粒混合搭配并分层处理，再加入粗砂粒形成肌理效果。龚心钊旧藏许龙文汉瓶壶就是这种技法的代表作品。 民国时期人们使用氧化钴、氧化铬等化工料来提色获得艳丽色彩，但过量使用会带来健康隐患。因此正规厂矿多用低量钴、锰替代这些材料。 总体来说，每一把紫砂壶都是独一无二的“色谱样本”。在从挖掘到烧制的过程中，它经历了三次不同滤镜的影响：原矿本色、天然拼配和微量着色。 所以说“紫砂无固定色”，每一把壶都是不确定的惊喜。这就是为什么它能够经久不衰地吸引人们关注和喜爱的原因之一。