在1986年那个秋天，张艺谋写了一封信给史可，建议她放弃九儿这个角色。史可当时随手把信扔了，没当回事。她觉得张艺谋那个50万预算的电影没意思，不如她手里那个投资400万的《杀手情》剧组更有前途。她甚至还觉得张艺谋“假惺惺”，心想：你不用我，我还看不上呢。 最近68岁的史可在一档访谈里谈起了这件事。她说，她当时完全没意识到自己的“傻”。那个年代大多数人都看不到张艺谋那双藏在镜头后面、几乎要喷出火来的野心，也看不懂莫言笔下那片高粱地所代表的原始生命力。她没看到那个时代的脉搏，所以她用当下的价值去衡量未来的黄金。 当时大家都觉得史可错过了一个时代，因为她拒绝了姜文和巩俐这种级别的演员。其实这不是命运的玩笑，而是认知的“时差”，一次典型的机会成本误判。如果史可当时演了九儿，结果会怎样呢？历史没有如果，但这个故事给所有后来者提了个醒：在你嫌弃某个机会“钱少事多”之前，最好先看清楚你拒绝的究竟是一份工作还是一个时代。 后来姜文和巩俐把《红高粱》带到了柏林电影节拿到了金熊奖，成为中国电影史上的经典之作。而史可自己后来也成了那个“被选择”的砝码。她提到后来遇见张艺谋时他还认真地道歉了一句：“史可，对不起啊，当年。”时间已经证明了一切，《红高粱》那个岔路口永远立着一块警示牌：估值有风险，选择需谨慎。 所以说人生关键几步本质上是认知题，你的认知水平决定了你为每个选项赋予的权重。当你觉得某个机会不值钱的时候，很可能不是它真不值钱，而是你的认知还看不懂它背后的价签。后来史可自己生活幸福美满，这当然是另一种成功。 虽然现在看来《红高粱》成就了张艺谋和莫言等人的传奇故事，《杀手情》也是一部不错的电影作品。但是在1986年的秋天那个瞬间，《红高粱》代表着中国电影憋了太久急需呐喊的时代脉搏。所以当面对天才导演和他们孤注一掷的时候，赌的不是票房而是历史。 当你看到这封轻飘飘的信的时候就应该知道背后那个沉甸甸的未来有多么重要。史可当时没把那封信真正放在心里去“称一称”，所以才做出了看似理性精明却选错了方向的决定。这故事最讽刺的一点就是很多年后那个被随手丢弃的选项在时间的复利下已经重到需要一句正式的道歉来平衡。