刚刚上映的《夜王》票房止步于9.7亿，这个成绩着实让人有点看不懂。导演吴炜伦和编剧吴导可能没想到，这场电影会给他们带来这么多的争议。曾经铺天盖地宣传的“港片之光”，现在看起来更像是一次失败的尝试。 观众们对《夜王》抱有很高的期望，以为能看到一场精彩的港式喜剧。可结果却是，《夜王》变成了一场自我陶醉的“义气”秀。影片里的人物关系简单粗暴，郑秀文和黄子华等人在银幕上大撒钱、讲义气，似乎要让观众们相信这就是真正的江湖情义。可是，“义”到底从何而来？影片里并没有给出合理的解释，全靠黄子华的演技和导演硬塞进去的背景音乐来支撑。 导演吴炜伦自己也曾承认，《夜王》的剧本是在庆功宴上喝大了之后两个月赶出来的。观众花钱买票来看电影，结果看到的却是酒后灵感的拼凑之作，这种态度实在让人难以接受。观众们为《毒舌大状》里的金句和情绪煽动买过一次单，这次却在《夜王》里看到了同样的套路。这种“一招鲜吃遍天”的策略早晚会让观众感到厌烦。 最让人无语的是影片中所谓的“女性觉醒”。宣传期猛打“夜场女性独立”的幌子，结果到了影片里，所有问题还是靠男性用金钱和义气来解决。郑秀文带着姑娘们喊着“天下男人皆可杀”，可最后解决问题的还是欢哥这个男人。这种包装下的女性觉醒其实是个幌子，本质上还是换了个名字的“英雄救美”。 这次《夜王》票房惨淡是意料之中的事。它揭示了一个残酷事实：部分港式创作已经陷入了“路径依赖”的怪圈。不敢碰真正的问题和复杂的人性，只能不断翻炒“市井义气”这盘冷饭。 当我们为欢哥的帅气欢呼时，我们消费的不是真正的电影艺术，而是那个被廉价制造出来的、关于“江湖”的怀旧幻觉。《毒舌》的成功曾经让很多人误以为找到了财富密码，但这次《夜王》9.7亿的票房和一路下跌的口碑就是市场给我们的一记响亮耳光。 观众们可以为一次情怀买单，但不会永远为懒惰和虚伪买单。这个问题值得我们深思：这次是《夜王》扑了街，下一个轮到谁？