中国古典家具里用的“枨”，其实一开始就是用在门边的两根柱子上，防止车子撞到大门。后来的红木家具里，它有了新意思，成了家具内部那些起支撑作用的小木柱。 有个专门的说法叫“一腿三牙”，就是说每张桌子的四条腿都跟左右两边的长牙子还有角落的牙头连在一起。这样看过去，每条腿都被三面包夹着，再带点侧角，稳当得很。 雅韵红木今天就来聊聊这个结构。直枨就是那种平平直直的板子。咱们从源头看，中式老家具本来就是模仿建筑的。“一腿三牙”的样式特别像古时候梁枋搭起来的结构。把枨子做成立起一个小拱，看着就有了那种曲直交错的层次感。 现在那些有牙板的结构，其实就是罗锅枨变来的样子。隋唐那会儿，高桌子已经开始流行了，特别是到了宋朝，木框子取代了老样子的箱子结构。因为框架多了，中间拉着的枨子就有了发展的机会。最开始的拉枨是直的，后来为了好看弄成了弯拱形。 到了明末，因为榫卯手艺越来越讲究，这种大边上直接装直枨的做法就很少见了。壸门形的牙条顺着腿的肩膀延伸出来，带着小钩一样的嫩叶雕饰，线条流畅得很。修长的腿子配上打了凹面的直枨，微微往外撇一点。 罗锅枨就是中间拱起像驼背的板子。这种设计主要是为了底下留空方便走动。从造型上看，它其实跟建筑里的枋子功能差不多。它改变了直板的受力方式，结构更稳当。 画个图就能看明白（如下图），罗锅枨把力集中在了顶端和腿上（图中A力），让腿和板形成一个自然紧紧的结合状态。按理说板子装低点更稳当（图中位置低），可是太低会挡住人膝盖活动。 所以这种两头低中间高的做法就解决了这个问题。元明时候这种大拱顶的罗锅枨就开始单独用了。但那时候屋子里光线暗东西少，搬来搬去用得多，大拱顶的强度可能不够硬。 在传世的明清硬木家具里，“罗锅枨”上加矮佬和卡子花的造型特别普遍。不少书里还把它当成明式家具的代表作呢。做这种罗锅框子不光得弧线好看，还得跟整体家具的感觉搭调才行。 霸王枨是安在桌腿内侧斜着的板子。下端用钩垫榫跟腿连在一起（具体操作见图），上端托住面板下面的穿带。“霸王”这名字好像是说它像举着手臂一样撑着顶。 这个霸王枨虽然个头不大（如图所示），但对整个构造至关重要——既结实又好看。外表看着简洁流畅，里头却挺秀俊逸。有些霸王枨在接头处挖个四方洞钉在穿带上卡住板子（如图所示）。 这种固定方法只能用在正方形的桌子上（因为枨头凑得近）。要是长方形桌子就不行了（因为枨头分散）。 从宋朝到明朝家具部件一直在改进（如图所示），工艺力求清雅朴实。霸王枨的线条饱满光滑（打磨细节如图），高拱背的造型衬托得桌子很挺秀。 明式家具对霸王枨和腿的连接位置很讲究（如图所示），既要按力学原理又要符合黄金分割比例。太高显得小气（缺乏自信），太低又累赘（影响使用）。