在导演生涯里，制作《长安的荔枝》真的让我感到前所未有的挑战。为了拍出这部电影，我把大量时间都放在了研读唐代历史上，一口气买了40多本书籍来补充知识。有时候为了一个细节的处理，我要和美术、摄影还有服化道团队反复沟通，既要保留历史的厚重感，又要让观众不会觉得有距离。这一点也很难把握。我觉得，如果语言过于古老，观众会产生隔阂；如果太现代，又容易让人出戏。所以我们努力在两者之间找到平衡点。 创作过程中，我不仅是导演、编剧，还出演了主人公李善德这个角色。这个角色让我非常触动，他是一个普通的基层小吏，却被推到前台去完成几乎不可能的任务。李善德这种不是英雄却硬着头皮扛事的劲头打动了我。在拍摄这部电影的时候，我也时常觉得自己正经历能力边界之外的挑战。我把自己投入到李善德的焦虑、坚持和硬扛的劲儿中去体会。 为了让电影更加逼真真实，我们给演员和工作人员配备了最好的设备来完成任务。岭南地区湿热的天气、山路的泥泞还有演员们满身的疲惫都只有身临其境地体验才能真正感受到这些辛苦。有一次我们在广东阳春拍完之后，又马不停蹄地赶赴罗定拍摄新场景。数百人花了3个多小时才到达现场进行造型、走位和航拍等一系列工作，完成后又连夜撤离。那一段镜头在成片中只有几秒钟。 我认为这种“笨功夫”是电影人的真诚所在，“手工感”会累积出整部电影的气质。这次拍摄中最高峰值有1300人参与其中，虽然有时候挺累的，但也很有成就感。我们一群前赴后继的伙伴互相支持着扛过了这个艰难时期。 回顾这十年来的创作经历，有人问我为什么总爱塑造“小人物”，这是主动选择还是创作惯性？其实我并不是一开始就想着要塑造这类角色的，但后来发现这确实成了一种创作惯性。可能是因为我之前演过类似角色让大家印象深刻吧。其实更深层次的原因在于我接触到的就是这样普通、有血有肉的人。他们踏实生活热爱生活，虽然有一些无可奈何却依然愿意为只有一次的生命全力以赴。 对于像我这样一个草根出身的创作者来说，没有办法在作品中完全把自己藏起来。是否真诚、是否渊博、是否幽默都会在电影中表现得淋漓尽致。无论讲什么样的故事，底色都是一个具体的我——比较草根但肯下苦功夫愿意进步还有些笨拙但很真诚。