五代十国是中国历史上的重要阶段，但因政权更迭频繁、史料分散，长期以来在大众视野中存在感不强。今年开年播出的历史剧《太平年》改变了此状况，将这段曾被称为“散装的历史”较为系统地搬上荧屏。编剧董哲近日在接受媒体专访时，深入介绍了作品的创作思路与推进方式。董哲表示，五代十国题材最大的难点在于史料零碎。为此，他投入大量时间做历史研究。自2021年接手项目起，他用三四个月对这一时期进行系统梳理，参考了《旧五代史》《新五代史》《资治通鉴》《十国春秋》等多部典籍。为了找到《十国春秋》的纸质版本，他还专门在旧书网上搜购，以确保资料核对更扎实。基于前期积累，董哲进一步提炼出作品的核心概念——“太平年”。这一设定来自他对时代底色的判断：在战乱频仍、民生困顿的五代十国，“太平安定”是普遍的社会期待，也成为全剧叙事的精神线索。为梳理复杂的历史脉络，董哲采用双线并行的结构：一条聚焦中原朝堂的权力更替，一条呈现南方吴越的相对独立发展。在两条线索中，他着力塑造胡进思与冯道两位跨越多个政权的老臣形象。两人凭借长寿与丰富经历，天然具备“活着的历史”属性，能够把前后相连的事件串接起来；同时，郭荣、赵匡胤、钱弘俶三位年轻人物的成长线，则指向新秩序的出现，共同构成剧情的主干。人物塑造上，钱弘俶被董哲带来了更突出的叙事功能——“导游式人物”。相较于自带历史光环的赵匡胤和郭荣，钱弘俶在大众认知中最为人熟悉的标签是“纳土归宋”，而他在成为吴越国王之前的记载较少，这一空白反而为创作提供了空间。董哲将钱弘俶设定为更接近“白纸”的人物，让他以更具当代感的思维进入五代十国的现实，在冲击与重建中逐渐形成自己的价值判断，最终理解那个时代的责任与理想。观众也得以跟随他的成长，更顺畅地进入并理解这一复杂的历史阶段。董哲强调，钱弘俶不仅承担推动剧情的任务，也承担连接创作者与观众的功能。他说：“我需要一个导游，观众也需要一个导游，他的作用是带着创作者、带着制作团队、带着观看这个剧的观众，一步一步走进那个时代，沉浸式体验那个时代。”这一设计也说明了他对历史题材叙事方式的思考。
《太平年》的热播不仅意味着一部剧集的成功，也为历史文化传播提供了一种可行路径。它提示我们：那些看似遥远、零散的历史，只要找到合适的现代表达，仍能与当代观众建立情感与理解上的连接。随着社会文化自信不断增强，《太平年》这类作品正在搭建起古今对话的通道，让传统文化以更贴近当下的方式被重新看见、被理解。