前阵子，电视剧《生命树》在北京搞了场看片会，顺便把创作心得跟大伙儿唠唠。这部剧专门讲青藏高原生态保护的事儿，主创们把可可西里巡山队的故事用艺术手法给搬上了荧幕，让大家看到了我国推进生态文明建设过程中的那些动人篇章。 要说这剧的叙事结构，挺有心思。它用了个双时空交织的玩法。一条线倒回去看2010年以前的事，胡歌演的副县长多杰那时候还在基层折腾呢，面对盗猎盗采猖獗的难题，大伙儿刚开始只是想去查查资源，后来慢慢就转变成了坚定的生态守护者。这转变其实也挺反映当时发展理念的变化的。另一条线接在2010年代往后，杨紫演的警员白菊接过了棒儿。她通过查以前的悬案，把两代守护者在新时代接着干的事业给串起来了。这种跨越时间的写法，不光让剧好看，还生动说明了生态保护工作是一代接着一代干的。 剧组为了拍好这个剧是真下了血本。听说他们在青海高原待了188天，跑到海拔4800米以上的博拉木拉无人区和内蒙古那些地方去实景拍摄。那会儿天气零下20多摄氏度，演员跟制作团队为了克服高原反应那些大毛病，硬是坚持把活儿给干完了。制作上也是精益求精，为了还原不同年代的感觉，道具组收集了快上千件有时代特征的实物；衣服也融入了非遗手艺；像藏羚羊迁徙、雪崩这种关键场面，剧组坚持用真景拍而不是用电脑做效果，这就说明主创们有多严谨。 人物塑造这块儿也没糊弄人。角色不是那种单薄的符号化形象，而是在时代大潮和恶劣环境里慢慢长大的立体角色。从刚开始面对盗猎者心里挣扎，到后来坚决守护的意志形成，心路历程看得清清楚楚。特别是白菊这个角色从“外来的”变成“扎根的”，深刻揭示了守护精神是怎么传承下来的。剧里还特意放了“人熊冲突”、“草场退化”这些现实里的生态问题进去，再通过“民族团结”、“援藏建设”这些情节来铺陈。这么一来，作品就不只是简单讲环保了，变得更有社会深度了。 文艺界的人也夸这个剧成功是因为把好几种艺术元素凑一块儿了。悬疑手法有悬疑手法的门道，人文关怀也在；自然风景壮阔，人物情感细腻；地域文化体现了出来，生态价值也传递了出去。这种“多主题、多意象、多元素”的表达让作品更有感染力。 现在正好赶上咱们国家在全面推进生态文明建设，“绿水青山就是金山银山”的理念挺深人人心的。《生命树》用影视艺术的形式把高原生态保护从艰难起步到现在的系统推进给讲明白了，算是给那些在极端环境里默默奉献的平凡英雄唱了首颂歌。它不光是给可可西里守护者的赞歌，也是对全国所有生态保护工作者的崇高精神的礼赞。 这部剧算是用镜头语言捕捉到了生命在极端环境里的顽强和尊严，也用叙事艺术诠释了守护者们代际相传的信仰和担当。它的成功说明只有真正深入生活、扎根人民，文艺创作才能有好作品出来。现在《生命树》播出去了，肯定能唤起更多人对生态保护的关注和支持，为建设美丽中国凝聚更多共识。