曹全碑里藏着许多隶书的小秘密，它就像呼吸一样自然，也有自己的秩序。说到点，在书法里经常扮演配角，但它能决定整个字的重心和呼吸节奏。每次我们用一笔下去的时候，藏锋起笔就像把圆润的木楔轻轻敲进纸面上一样。要是想要个尖尖的尾巴收笔时稍微缓一点就好了。点多的时候，就像一支乐队在演奏，每个点的跳跃与停顿都有它们自己的规律。曹全碑把横画分成了主笔和副笔，主笔横大胆地向左向右延伸，后面半截会加重一些，收笔时留一点余温。而副笔横就收敛得多，前重后轻。竖也有两种不同的形式，悬针与垂露。起笔藏锋比较圆势居多，收笔则悬针就像针尖一样尖而不锐，垂露圆而不肿。有时候竖会微微倾斜一下，但不能太过份。一个字里如果有两个竖并立的话，左竖往往弯曲一下求变化。撇分直撇和斜撇两类，直撇先直后斜像是突然拐弯一样。而副笔撇角度收敛一些，好像雁翅排成一排一样有序地排列。 捺也分斜捺和水平捺两类：斜捺一直向右下发展；水平捺在“走之”“建之”这些部首里使用更多。钩在篆书中很少见,曹全碑中的钩则很特别：长钩不多见,多是一些小弯尾。 立刀旁是真正带钩的一个部首,出锋很慢,钩角很钝,就像刀出鞘但还没露出锋芒一样。折是从篆书发展到隶书的一个转折点。 折由横竖或者竖横两笔搭接而成,接缝处要轻灵活泼一些不能积墨成团；连续几个折画时要虚实相济就像鼓点错落有致却又同处在一个节拍上一样。 练习久了以后可能一笔就能写出折转,但是对于初学者来说最好分成两笔写：先横后竖或者先竖后横,留一点空间给呼吸—这样纸面才不会太闷住墨头呢！