在周敦颐那被视为千古绝唱的文字里，“出淤泥而不染”这五个字就像一把雕刻刀，把浮华、欲望与迎合全都削去，留下了笔直的风骨和清香的灵魂。“可远观而不可亵玩”，这句既保留了距离感也写成了敬畏，因为敬畏本身需要仪式感——安静、克制与仰望。倘若没有了这份保持，便等同于对神圣的亵渎。 长安城传来的消息，说要把三百茎白荷中那泻露似银盘倾的景象，包裹进一粒莲子寄到远方。诗人却有顾虑，怕这清净的种子到了人间没法存活。三百茎白荷像三百枚银盘同时倾泻月光，写尽了诗人对世间尘垢的厌倦。他只希望“红莲花”能守住清净之名。当夏萼还在舒展、秋房刚结成时，夜深人静只有他独自绕池而行。 横塘的月满了，水中便移动着繁星。风清夜静时，诗人把湘簟铺在胡床上享受晚宴。微雨刚过，藻荇轻摇；只要伸手就能捞起一捧月光与风铃合奏。练霭鳞云旋满天空的一刹那，檐下的风铃声便响个不停。 孤山上的僧房四面向湖开着。别后沾染了尘土的归人总在梦里飞。那莲花的香气喷上连云阁，直冲到天上的铃铛里去了。长忆湖心如黛簇的地方有清棹来又去。 秋至之后万物都零落了，唯有凌波仙子还能吐出一抹红。那是托根才找对了地方的缘故啊！荷花不肯随风飘散。夜色里的荷叶沾着雨珠东倒西歪的样子反而有几分野趣。诗人借酒消愁醉倒在湖边散发婆娑的模样。 夜深了众僧都在休息的时候，月亮才落下水面变成平波。萧萧的风扰乱了雨荷。小舟悄悄地驶过曲港的水波和鱼跳之处没人见到。小舟夜悄却不见花开处那种微妙的感觉很难形容。 水边的芙蓉像轻妆照水的仙子一样在飘飖。金盘上的露滴也在涓涓流淌。几度消凝之后满湖烟月与一汀鸥鹭并存。它们在月光下点亮了灯盏一样闪耀。 银河无浪时琼楼里没有暑气，一点柔情就像水一样倾泻出来。肯把兰佩捐出去给渠解愁的心思很纯良。纤纤机杼空闲下来让波心沁雪鸥边分雨的景色格外动人。 波心沁雪的美景里鸥边分雨的画面很有趣。把荷花剪下给世间也能带去些许楚地的风情吧？天公自有解风流之处看我如何把你这烦恼销去。 南园的佳致在夏天特别宜人。两两三三的修竹新笋刚出齐便像屋檐侵户一样猗猗作响。乱芰荷风夹杂着细洒的梧桐雨拍打着午余的帘影。幽梦残处传来远林的蝉声交织出诗意盎然的午睡时光。 深夜的荷塘只有鱼跃、露落还有叶响的声音存在。诗人被一声碎玉般的叶响惊醒后发现“重寻无处”这种美好注定只存在于那一瞬间。三鼓时分铿然一叶黯黯梦云惊断了这些空茫的追寻。 当月光退场后天空变得像被打翻的墨池一般深邃。池水化作宇宙湖泊般映照出漫天繁星层层叠叠都是光的回声。诗人想看看涵泳几多星的情景便等待夜际明月褪去后再来观察这变化。 短短数语就把“荷”与“愁”缠绵悱恻地系在一起。剪一片荷似乎就能替世间卸下所有忧愁；而那涟漪恰是风与月私语的见证和证明。 记得小舟夜悄波明香远的时刻浑不见花开处那种模糊的情感让人捉摸不透。夜色里的荷像是被月光点亮的灯盏一样摇曳生辉；小舟悄无声息地划过仿佛怕惊扰了花瓣上颤动的露珠一般小心翼翼。