虽然大家常给张旭、怀素冠上“草圣”的名号，但要说谁真正吃透了魏晋笔法，特别是学到了王羲之的精髓，还得数孙过庭。米芾以前也说过，凡是唐朝的草书，要是能体现出“二王”的法度，没人比得过他。孙过庭留下来的字里面，最拿得出手的要数给武则天写的《书虞世南文》。之所以叫“双敕杰作”，是因为文章是虞世南按唐太宗的命令写的，而书法则是孙过庭奉武则天的旨意在完成。不管是写文章还是写字，都达到了极致的精妙程度。 这部作品的原稿早就没了，幸好还有宋代的拓片流传下来。我们把初拓本和宋拓本都收进来，做成了经折装的样子。总共分9折，18页，每页大概34.5厘米高、22.2厘米宽，加起来有4米多长，差不多写了1000多个字。字体的大小在2到5厘米之间，是用大草写成的。跟《书谱》那种千篇一律、字体单调的风格不一样，《书虞世南文》完全没有那种拘谨的毛病。每一笔都写得很洒脱，真正做到了把古人的笔法变成自己的。董其昌夸它“纵逸潇洒，不受拘束”，没点儿真本事的人根本写不出来。 这篇作品的笔法非常熟练，主要用圆笔，在转折的地方喜欢用“绞转”的技法。笔锋转得很轻但又有力气，既有刚劲又有灵气。起笔是直接切进去的，收笔干脆利落，提按顿挫都很清楚。最特别的是它经常用“衄挫”笔法，就在一个点里头就能看出毫毛细微的变化，一点儿也不浮滑。 虽然这是奉命而作的任务活儿，但笔墨之间完全没有半点死板的感觉。连在一起的笔画像是一口气写完的，断开的地方留白也很有意思。它弱化了二王草书那种复杂的地方，笔画变得简洁有力。捺脚和转折的地方处理得很巧妙，既保留了老祖宗的好东西，又摆脱了刻意模仿的毛病。 结字上看起来比较放得开，有点歪歪斜斜的感觉。通过笔画的长短宽窄来保持平衡。排字的时候成行但不列式子。字与字之间的距离和行距处理得也恰到好处。墨色有深有浅配合着文章的情绪变化。开头凝重、中间奔放、结尾沉稳，形成了一种独特的节奏感，正好跟赋文那种雄壮的气势相互配合。 这部作品的价值不光在写字的技巧上高超，更在于它是孙过庭理论的实践证明。它既是唐代文字和书法相互融合的好榜样。它既保留了官方任务作品的庄重感，又透出了文人写字的雅趣。把虞世南赋文的风骨和孙过庭草书的气韵完美地融合在了一起。 对于想学的人来说，这里头的笔法规矩、结字清晰是个好样板。既能学会中锋行笔、绞转、衄挫这些核心技巧，又能学会怎么让笔跟文字的情绪贴在一起。这就避免了那种只学样子不学精神的错误做法。这是解读初唐草书、学习二王体系草书的重要范本。过了这么多年还是很值得研究的。 现在我们把这个作品做成了高清的12色微喷复制版本，还配上了解释的文字一一对应着看。这样方便大家临摹欣赏了。