谈起韩清波，咱们得先讲讲他的来头。他可是山西省文联副主席，又是中国书法家协会的理事，山西省书法家协会的常务副主席和秘书长。但他却不喜欢别人老是提他的职务，反倒更愿意称自己是个“行者”。这人是个名副其实的闲不住，成天不是在山西的山水间转悠，就是在研究古人的书法。他说提笔写字就跟去朝圣似的，每写完一幅画都是在挑战自己。 翻开他的作品，最先感受到的就是那股子风骨。这人写得特别硬气，压根儿不追求什么漂亮姿态或者花哨的技巧。那笔锋落下去就像钝刀子硬往里扎，结字看着倒挺清爽散淡。就好比个武林高手，用最笨拙的招数打出了最凌厉的效果。线条里既有北碑那种尖锐的刀味，又有晋帖那种缥缈的云气。这是用手“写”出来的真本事，绝不是拿笔“描”出来的表面功夫。 《二十四书品》是冯剑星花了整整十二年才打磨出来的一部理论大作。这本书的写法挺特别，就像高僧讲禅、名妓谈心一样。作者把书法的境界拆成了二十四扇雕花窗户：雄强、秀润、疏淡、沉厚……每扇窗户后面都藏着一篇小短文，诗一样的文字，论一样的深度。这书一出就被国家图书馆给收了去，成了好多书法家案头必备的宝贝。 这本书的影响力可不小，好多名家都对它赞不绝口。卢中南在信里说“备荷关照，铭戢五内”，言恭达更是特地写信说要抽时间见一面。孟会祥评价它“味之深而出语隽”，周俊杰则直接恭喜他七年磨一剑。这四封回信就像扔在湖水里的小石子一样，一下子就在韩清波和冯剑星这两位素未谋面的书家之间激起了大动静。 现在韩清波把这本《二十四书品》摆在案头左侧，创作的时候就拿右侧的纸笔；冯剑星呢，也把韩清波的字挂在书房里最显眼的地方用来校勘书中的“气韵”章节。他们就靠着时间这封信差让纸跟纸聊起了天：一边是刀口上的雄强气势，一边是烟云里的秀丽味道；一边是重峦叠嶂的险峻感觉，一边是微风拂面的轻柔感觉。当笔墨有了呼吸的节奏后，那种境界也就自然而然地出来了。