这篇文章想聊点吴昌硕的事儿，关于他的篆刻咋让人看得舒服的。话说这人叫俊卿，后来说自己是缶庐，是浙江安吉人。后来成了西泠印社第一任社长，能写诗也能画画，搞刻印更是一绝。他在那个时代是个响当当的人物。以前大家觉得刻印得按老规矩来，字不能大小混着写。吴昌硕就不一样了，他把汉篆、隶书、小篆还有甲骨文混在一起用，把各种矛盾揉到一块儿，最后整得个性十足。他给后世留了不少活灵活现的符号。 以前刻印的章法大多以方形为基础，偶尔弄个圆形或者随形印也行。吴昌硕虽然以方形为主，但他根据材料和形状来调整：方形印他让字横竖摆放；圆形印他就调整字的朝向；扁方印就强调字的俯仰感。他先定字形，再定行款和留白的地方，反复琢磨到合适为止。有时候还把画稿放几天再回头看刀稿呢。 这长方形的印啊，本来是上下拉长的方形印，吴昌硕让它有了呼吸感。比如说“鹤寿”这两个字横排着放，大小不一样，上下空着的地方多，显得团结又有姿态；还有“清峻堂”三个字连起来写得有点长，重点在迎让。上边空着的部分和下边字的顶部连在一起；“适园藏本”这四个字横排等分，模仿汉朱文那种风格；“穆如清风”这个有点像方形但又有点长；“刘世珩经眼”这五字连成一行更扁；“王锡璜藏阅书”六个字左右散开。 椭圆形的印就像是圆形被拉长或者压扁了一样。比如说“澹如菊”这三个字竖着排，“如”字笔画少又疏；“迟盦”这个词竖排时中间有空隙；“檵盦心赏”这个词横着排上下有空；“闵氏千寻竹斋”这个词因为边角要让出空间所以笔画被减省；“李盦”这两个字紧挨着上下留空。 最后想说的是吴昌硕的这种智慧不仅适用于刻印本身啊。他那种先观察、再构思、后动手的方法挺值得借鉴的。不管做什么事都要先看看场地情况再动手嘛。