咱们聊聊春分，先说说01这首徐铉写的《春分日》。他说月光在田野里徘徊，到了仲春的第四天，春色正好平分。你看那草地上月光晃悠，晴空里云朵一会有一会没的。徐铉只用了五言绝句，就把那个夜晚写得动静结合：月光慢悠悠地像个旅人在游荡，晴天里还有几朵云给天空留个空当。这两句“徘徊”和“断续”，画面立马活了，呼吸也有节奏了。其实诗人没明说自己想留，但字里行间都是舍不得——这就是江南春分自己的心里话，也是诗人心里的嘀咕。 再来看看02元稹的《咏廿四气诗·春分二月中》。他把下雨后和云里打雷写得像放电影一样。他说春雨里的阳光像一束束光打在大地上；云飘走的时候，隐隐约约的雷声响起来，像是戏里的配角出场给这首诗加了音效。就这么二十个字，把眼睛看到的和耳朵听到的全融合在一起了，感觉盛唐的春天自带环绕立体声。 到了03苏轼的《癸丑春分后雪》。这时候下了场倒春寒的雪，苏轼觉得挺逗乐的。本来该退场的雪花非要学柳絮来凑热闹，既轻盈又来晚了。桃树李树才开了一半就被雪压垮了，像个受欺负的孩子。苏轼也没骂雪，只说“不胜威”，有点幽默也有点对天气的无奈。 再看04欧阳修的《踏莎行·雨霁风光》。江南的春分啊，花先抢着说话：千朵万朵都想明媚。但词人偏偏把镜头对准笼子里的鹦鹉——成双成对的燕子一对比，孤独睡觉的鸟更显得寂寞了。婉约派这种写法就是讲究留白，就在这争着美和孤独的一念之间。 05宋琬的《春日田家》画风一转。镜头切到胶东半岛的清晨了，这里的日子过得更实在。农民半夜把牛喂饱了就喊媳妇起来准备干活儿。诗里没提节气的名字，但把春分时最重要的活儿——种树——写得活灵活现——春分可不是光看风景的日子，是劳动的号角响起来了。 到了06顾贞观的《柳梢青·花朝春分》。他想把春光分给不同的植物去分享：芭蕉刚展开叶子、柳树要睡着、樱桃快谢了——每种植物都在抢镜头呢。最后一句“最惜今朝”，像是给春天按下了倒计时：趁着花期还在赶紧去看吧。 07释重显的《春日示众》讲了个禅意故事。外面的春天快过去了，满山都是开了一半的闲花。小和尚不用去折枝花儿来给大家看；鸟儿自己会把花香叼过来。天地万物都有各自的活计要做，人只要站着看热闹就行——这份不催不摘的松弛劲儿，才是禅宗对待春天的最高礼仪。 接下来是08杜牧的《村行》。南阳乡下的春分别有一番风情：柔桑爬过村头的小坞子；垂柳被风吹得婀娜多姿；蓑衣被烟雨淋湿了；暮色降临时牧童的笛声反而穿云而出。杜牧把那种隐逸的感觉写进了田园风光里——人在画里走、声音在风里飘。 09林光的《寒雨》让人感觉江南的春天有时挺倔强的。雨连着下了好几天不肯停；到了春分还在怀疑自己是不是秋天到了；院子上空鸟鸣稀稀拉拉的；天空灰蒙蒙的；就连空树枝也在琢磨季节是不是发错了通知。诗人不去催雨停；只让鸟鸣和云光随意飘着——反常的天气里藏着对老天爷的宠爱。 最后是10徐铉的《七绝·苏醒》。北方的春天来得慢点儿没关系，小草却先一步变胖了——“绿腰肥”这三个字用得太妙了：小草就像小孩偷穿大人衣服一样冒出头来炫耀一圈儿；燕子还没动静呢，小草已经把绿色的腰肢撑得鼓鼓囊囊了。诗人用一句“可知”把早春的悄悄话告诉了咱们：别光盯着燕子看哦！