“她力量”这股策展新风被传递到了国际舞台上，每逢“三八”国际劳动妇女节，各地都能看见一拨女性艺术家展览扎堆的热闹景象。身为北京美术家协会，他们可是率先成立女艺术家委员会的，靠着团结女画家，在首都这块地方立起了标杆，每年都有展览办得有模有样。这次的主题叫“暖”，展出了一大批北京女艺术家的作品，给咱看看首都艺术圈里女同胞的实力。不光是北京，中国女画家协会那边也没闲着，全国各地的分会也在张罗着“多彩”“我型我塑”之类的活动。你看这些展览的操盘手，全都是女的。 说到策展里的女性力量，那得从上世纪90年代算起。随着社会进步，越来越多的女同志拿出了独特视角，重新写就了展览的故事线，把艺术往前推了一把，成了国际上谁都注意不到的风景线。咱们国内的这一代又一代女策展人把接力棒传了下来，在研究美术史、张罗展览、搞国际交流这些事儿上干得都挺漂亮。陆蓉之算是把“策展人”这个想法带进国内的人，她用跨文化的眼光把中国艺术带向了世界；陶咏白专门钻研女性艺术史，通过写文章和办展的方式给被冷落的女画家说话；徐虹一直在美术馆一线摸爬滚打，她策展的时候很讲究和传统接上茬儿；徐涟在国家画院里干活儿，策划了一系列展示女同志风采和家国情怀的展览；邵亦杨在跨文化和视觉文化这块成绩特别好。 还有一批年轻的女策展新锐冒了出来，成了中国女性策展的主力。在国际双年展里，这股力量更是越来越显眼。1997年的时候，卡特琳·大卫当上了第十届卡塞尔文献展的总舵手，她也是文献展史上第一位女总策展人。2005年的威尼斯双年展打破了惯例，头一回由两位女学者——玛丽亚·德·科拉尔和罗莎·马丁内斯——联手掌舵。后来的比奇·库莱格、克里斯蒂娜·马塞尔这些人也加入进来，给威尼斯带来了新的活力。 跟男同志比起来，女策展人在干活的时候显得特别细腻又坚韧。她们擅长用那种温润又有层次的说话方式，在作品和观众之间搭起一座更有温度的桥梁。她们还特别擅长挖宝，把那些被主流艺术史忽视的艺术家翻出来瞧瞧，尤其是女画家。比如在2022年，塞西莉亚·阿莱马尼负责第五十九届威尼斯双年展时，参展的女艺术家占了大概九成的比例，这在双年展历史上可是头一遭。 在做事的规矩上（伦理层面），女策展人更看重关怀和包容。她们用温柔又坚定的样子去掺和社会上的大事儿，强调艺术能让人心里舒坦点。比如在2012年的时候，卡罗琳·克丽丝朵芙—巴卡姬芙负责的第十三届卡塞尔文献展就叫“崩溃与重建”，直面战争带来的伤痛还有全球危机。今年的第六十一届威尼斯双年展总舵手科约·库奥是个非洲女同志，这也是双年展历史上第一位非洲女性掌舵人。她生前定的主题叫“小调”，灵感来自音乐里那种柔和、含蓄的调子。 不管是国外还是国内，女策展人崛起的意义都特别重大。她们改写了一直由一种性别说了算的展览规则和学术评判体系；她们一直没停地打捞那些被藏起来的艺术史碎片；她们确立了共情、尊重、联结和平等为核心的当代策展新规矩；给艺术里注入了更多人文温度和诗意色彩。 现在咱们走进美术馆或者展览现场的时候就能感觉得到这股温柔又坚定的力量正在改变艺术的样子和未来。这不仅仅是女人们的力量，更是整个艺术圈往前跑的希望和荣光所在。