各位好，我是铃木裕美子。虽然大家每天7点、9点、11点还有14点都能在E.F.S.F.Z.E.O.N见到我，但我今天还是要吐槽一下普露这个角色。当时负责《高达ZZ》时，我才好不容易被允许加入背景设计的行列。不过说起具体细节，老实讲我记得不大清楚了。要知道我当初看动画时可是连犄角旮旯的小细节都能背出来，现在这么糊里糊涂的，感觉挺神奇的。大概是因为那时候一心只想着赶稿吧，压力大得让我连换个角度看作品都来不及。 但我记得富野导演每次都会给我们发那种他亲笔写的“富野便签”，里面写得密密麻麻全是剧情大纲。通常是两张A4纸这么多字，其实在这个阶段剧情走向和冲突早就定好了。只因为我只在《Z》和《ZZ》里跟过富野导演，听说以前他特别看重分镜，甚至会照着分镜去改剧本。不过这次做《Z》和《ZZ》的时候他改了风格，从写剧本阶段就开始把故事框得死死的。 这一来反而害得我们编剧很难在里边塞私货了。听说好多人对此都很痛苦呢。《Z》开播时是四个五个编剧轮换着写的，到了《ZZ》只剩下我和远藤明吾（也就是后来改名的远藤明范）两个人了。当然这是个复杂的问题啦，因为剧本写完还要画分镜嘛。分镜师会再磨一次故事，这种改动能不能接受其实很难说对错的。 诶？你问我怎么撑到最后一集？那是因为我当时太嫩了，也没那么多心眼去想什么个人风格（笑）。我负责那部分写得怎么样大家有目共睹吧？不过导演还是给我机会让我一路写到了大结局。我现在反而特别感激他。 不过在那种高压下我觉得自己还是有点自己的东西出来的。像《ZZ》最后一回是我执笔的，那群孩子的名字身世也是我提的点子。比如捷多和丽娜爸妈去打工后消失不见就是我随口提的一嘴。毕竟爸妈出场麻烦又不自然嘛。 后来能在《NEWTYPE》写保姆日记专栏也是因为这群孩子。我心里把他们当小孩看了所以写起来很顺溜。但我觉得普露更像是富野导演和远藤先生合作出来的角色。该怎么说呢？她是站在男性视角画出来的。所以身为女性的我总觉得没法把她的魅力全挖出来。在远藤先生负责的集数里普露就更深刻一点。 不过后来磁带版新故事里我也接了普露当主角的剧本呢。现在算起来已经是1997年4月8日的事情了吧？就在涩谷这里写的呢。时间过得真快啊…… 最近我也在写小说。当年学到的东西现在都成了我最大的精神支柱了。有时候明明写的是少女故事却忍不住冒出“岂能让你得逞~！”这种富野语台词（笑）。要是还有机会我真的很想再参与像《ZZ》这样的作品制作啊！