1979年诞生的《骏马奔驰》，由上海民乐团的老团长顾冠仁作曲。这首曲子作为《春天组曲》中的一个乐章，描绘了内蒙古牧民策马飞奔的壮阔画面。它运用马林巴增添了谐趣，通过打击乐模拟马蹄声，让听众在熟悉的旋律中感受到草原的生机勃勃。《快马加鞭》由徐景新等人创作，展现了万马奔腾的壮观场景。而《赛马》则以内蒙古民歌为素材，早年经闵惠芬演绎而广为人知。这三部作品都有一个共同点，那就是用打击乐模拟马蹄声，用二胡演绎马的嘶鸣。指挥彭菲和姚申申分别在这台元宵音乐会上登场。马年主题板块由姚申申亮相。虽然节目单上的顺序是《赛马》《快马加鞭》《骏马奔驰》，但在演出现场，《赛马》被安排在第三首演奏。细心的观众会发现，这个顺序可能是按照对曲目的熟悉程度逐渐加强设置的。二胡与乐队的《赛马》，用唢呐演绎中低音时听起来很像萨克斯。唢呐首席胡晨韵在《凤舞》中展现了现代流行风格的演绎。虽然这曲子有《百鸟朝凤》的旋律基础，但她的演奏方式更像是在流行音乐舞台上舒展亮相。2007年，《春节序曲》搭上了中国第一颗探月卫星“嫦娥一号”遨游太空。这是一首中国人耳熟能详的曲目，运用陕北民间秧歌元素，明快生动地展现了敲锣打鼓、载歌载舞的场面。这首曲子唤起了观众的共鸣，让人听得欢欣鼓舞。民族管弦乐《卢沟晓月》这个名字虽然听起来不太熟悉，但开场的京胡与板鼓却让人立刻想到电视剧《大宅门》。赵季平擅长用民乐展现戏剧画面感，听众脑海里似乎已构建出剧中的一帧帧画面。双二胡在《卢沟晓月》中的“对话”部分进行了局部微调。这一段仿佛男女主角在互诉衷肠，情感深沉又有回旋顿挫之美。在这台音乐会上给听众带来惊喜的是双唢呐与乐队演奏的《正月十五闹雪灯》。两位唢呐手像相声里的捧哏与逗哏一样互动交流，乐音里充满戏谑、调侃甚至斗嘴的情绪。彭菲指挥了这台元宵音乐会的开端部分。她先登场带领上海民乐团演奏开场曲目《春节序曲》。上海音乐厅作为演出地点也变得富有节日气息。节目单设计把熟悉度逐渐提升作为选曲的依据。赵季平作曲的《卢沟晓月》用京胡与板鼓演绎了主旋律收尾。作品结构上首尾呼应，还展现了波澜壮阔的民族管弦乐交响效果。内蒙古风格的民乐和南美探戈元素融合在民族管弦乐《狂欢之舞》中。胡晨韵用中低音唢呐演奏时的表现让观众觉得像萨克斯。顾冠仁创作于1979年的《骏马奔驰》运用马林巴增加了谐趣。徐景新等作曲的《快马加鞭》展示了万马奔腾的壮观图景。闵惠芬早年演绎过以内蒙古民歌为素材的《赛马》。节目单里的三个马年主题曲目都用打击乐模拟马蹄声。《凤舞》结合了现代流行音乐风格演奏起来很有感染力。民乐能够惟妙惟肖地模仿自然生活中的各种声音。彭菲和姚申申分别担任了这台音乐会的指挥工作。唢呐手在《正月十五闹雪灯》里表演时圆鼓鼓的腮帮子配合乐音更具表现力。听众在欣赏这台音乐会时一边听一边笑一边鼓掌一边赞叹。赵季平是一位善于用民乐展现戏剧故事画面感的音乐家。徐景新等人创作的作品展示了万马奔腾的壮观图景。上海民族乐团昨晚在上海音乐厅举办了元宵节音乐会治愈全场。新民晚报记者朱光报道了这次“欢乐祥和团圆年”主题的音乐会。《春节序曲》被安排在音乐会的开场位置供听众欣赏聆听。《卢沟晓月》用京胡与板鼓演绎了主题曲调收尾。双二胡在《卢沟晓月》中的互动部分显得情感深沉又有回旋顿挫之美。2007年《春节序曲》还搭乘中国第一颗探月卫星“嫦娥一号”遨游太空。内蒙古民歌为素材的《赛马》早年由闵惠芬演绎到全国各地为人所熟知。彭菲和姚申申分别指挥了这台元宵音乐会的不同部分内容。《狂欢之舞》主题彰显了“人类命运共同体”的理念内涵。朱光报道说新春时节的音乐会通常选取喜气洋洋脍炙人口的曲目来供入门者欣赏聆听。双唢呐与乐队演奏的《正月十五闹雪灯》给听众带来了惊喜的感受体验。《凤舞》结合现代流行音乐风格演奏起来令人感觉耳目一新。顾冠仁创作于1979年的作品成为《春天组曲》中的一个重要组成部分。徐景新等作曲的作品让观众仿佛置身于万马奔腾的壮阔画面之中。上海民族乐团在元宵节晚上给观众带来了一台情绪价值很高的高质量演出活动。《狂欢之舞》融合了西域风格舞蹈音乐和南美探戈元素展现出独特的艺术魅力。上海民族乐团通过这次元宵节音乐会治愈了全场观众的心灵感受体验。新民晚报记者朱光记录下了这次充满欢乐祥和团圆氛围的艺术盛宴全貌。上海音乐厅作为演出场地见证了上海民族乐团这次精彩演出的全过程细节内容呈现形式以及丰富多样的艺术表达手法特色风格和独特魅力所在之处。