说实在的，真得把王羲之的《得示帖》给放大来看，才能真正体会他写得有多厉害！那书风既刚健又秀丽，节奏快慢自如，运笔那是完全随心随性。几个草字写得特别流畅潇洒，把字的结构美感给发挥到了极致。尤其是咱们把单字放大后，感觉笔尖在纸上沙沙作响，连那跟着墨迹波动的心绪都听得见。所以啊，如果不放大看，你根本就不知道王羲之写得到底有多好！静下心来慢慢欣赏吧。 首先咱们看到的是“得示”两个字，写得稳重又疏朗，方形、稍慢、空间感足。下面的“示”字结构主次分明，左下那个点跟竖画压得很紧很重，右下的点又轻灵空荡。接着往下看连笔的“知足下”，连绵不断还带着点急劲，圆润、厚实、紧凑。那个“犹”字单独看着很洒脱，“未佳耿耿”连着它一块儿写更有味道。“犹”字左边粗右边细，左半边双撇紧紧凑在一起，右半边就显得很虚很简洁。 下面的“吾亦劣劣”里面的连笔断笔跟前面的“得示知足下”正好相反，“犹”字的动态快节奏跟后面的“明”字的静态慢节奏形成鲜明对比，真是变化多端。书圣写那个“乃”字之前肯定是有备而来了，用“冲刀法”一下子把左边的撇扛了起来。 再看看后面的“不欲”，那是轻轻起笔又收住藏着，“触雾故也”的笔画又粗又伏地斜着写出来，跟后面的“迟”字那小小的、细细的、圆圆的感觉凑在一起，让整篇信札节奏特别好。 王羲之行草的代表作《得示帖》处理字结构的手段确实丰富精彩。看到下面的“触”字，右边为主左边为辅、右边放开左边收紧，右边的墨色都聚在“虫”字的中轴线上。“雾”字上面为主下面为辅，下部右边为主左边为辅，“务”部中间那一段浓墨重重画得很紧凑，整个字虚虚实实变化很大又很灵动。 再看“散”字，“散”的左边为主右边为辅、左边收紧右边放开、左边实右边虚，形成了对比和互补，显得特别丰满；结合全篇来看字与字之间的对比很有意思。“散”的独立形态跟“不欲”的牵带形态形成对比，而那个“王”字对应的“欲触”的留白处也很讲究，“羲之顿首”的密密麻麻、连在一起的快节奏藏住了中锋写法，“触雾故也”的疏朗断开的慢节奏则露出来了侧锋写法。 这些笔锋之间的避让和呼应关系真的让人看了很有味道。书圣在安排字与字的搭配上特别有本事，既理性地处理细节，又感性地掌控轻重缓急，在纸上信手拈来游刃有余。《得示帖》有时候简得像草书，有时候繁得像行书，或者连成一片或者每个字独立存在全凭心意变化无穷感情收放自如。 你仔细看就会发现他写的字群大多是三角形的结体形状，这样更能显出王羲之当时思绪的起伏跌宕。免责声明内容来源网络啊如有侵权请联系删除。