唐国强提到，有行业权威估计，短剧行业现在有超过90%的制作公司处于亏损状态，甚至有些头部公司亏损数额高达7亿元，这种尴尬局面迫使大家把目光投向了AI技术。当资本决定把“真人短剧”这个项目给砍掉，转头去拥抱那些成本低廉、不知疲倦的AI演员时，大家心里不禁犯嘀咕：这玩意儿难道就是传说中的“弗兰肯斯坦”？ 玛丽·雪莱笔下那位疯狂的科学家为了造出怪物，把一堆尸体碎片给缝合了起来。没想到最后反被自己创造的东西给吞噬了。虽然AI演员现在还不像电影里那样凶神恶煞，但当它开始取代真人演员的时候，感觉这两者还真是挺像的。 再看看数据：《斩仙台真人AI版》仅仅由12人团队花了30天时间就制作完成了。《气运三角洲》则是3个人在5天内弄好的。AI不仅能“眉目传情”，哭戏、怒戏、暧昧戏做得自然流畅，关键是成本极低。像《气运三角洲》的29小时播放量破2亿就足以说明问题。 现在的漫剧已经实现了全链路自动化，成本只有真人剧的1%到10%。面对这种降维打击，很多公司不得不裁掉实拍团队。罗云熙、肖战这些演员的肖像权被随意抓取后引发的维权风波也说明：当我们把脸交给AI的时候，它就能用数据碎片把人给缝合出来。 不过这也带来了新的麻烦。AI能生成画面和演员，却生成不了真实的故事和情感。观众虽然在看穿越、仙侠这些题材，但他们想要的其实是带着烟火气的东西。像《沉默的荣耀》《生命树》这种靠慢工出细活的长剧反而显出了生命力。 弗兰肯斯坦给我们的警示在于人类不能太贪心。是让技术给内容当帮手呢？还是让内容彻底沦为技术的奴隶？这不仅仅是短剧行业需要思考的问题。