中新网北京6月24日电，记者刘越在文章中写道，1945年的上海还未从战乱中缓过劲来，清晨的酱园弄就迎来了一声震彻心扉的枪响。浓稠的血滴穿透楼板，正巧砸在算命先生“宋瞎子”的脸上，这一幕拉开了电影《酱园弄·悬案》的序幕。那个可怜的女人被众人死死盯住，要求她给出个说法，而她却只能重复着：“我没有杀人，我不识字，是有人逼我按的手印。”社会混乱的局面让人心惊肉跳，“太岁当头坐，无喜恐有祸”这句俚语仿佛在为接下来的惨剧唱哀歌。 影片通过多线叙事，把警察、记者、囚犯和市井小民编织进了这张末世的群像网络。中国最擅长在商业和艺术间找平衡的导演陈可辛，这次用大制作的史诗质感来展现冷峻的社会解剖。开场的弄堂群像定格了那个时代的氛围，中段法庭戏采用话剧式站位，女主角詹周氏的控诉声像是要穿透屏幕。结尾处的枪声和逐渐亮起的天光形成了残酷的对照，把历史的无常感推向了极致。 在逼仄的弄堂里、阴森的监狱里还有浮华的剧院间，杀夫案、记者黑幕、官场交易和囚犯互助这些事同时发生着。个人的悲剧变成了时代的病灶，《酱园弄·悬案》用蒙太奇手法把詹周氏的血泪控诉和王许梅的诘问、西林的陈词在光影中重叠起来。“我没有杀人”“想活就要自己想办法”“不要让他们得逞”，这三位女性跨越阶层的共鸣让观众感受到了时代群体的呐喊。 影片结尾的转机给了詹周氏希望。章子怡把詹周氏的绝望与坚忍演得很到位，家暴时蜷缩如困兽的样子，法庭上突然爆发的血性都让人印象深刻。王传君饰演的家暴者赌桌前癫狂的样子让人看了发冷；易烊千玺扮演的“宋瞎子”用静默传达出时代的荒诞；杨幂在越剧《十八相送》中唱碎了人心；李现饰演的赌徒张宝福胆小又贪婪。全员演技炸裂，都成为了那个时代的注脚。 走出影院看着苏州河水奔涌向前，酱园弄里的烟尘早就消散了。现代女性在论文上郑重签名的样子和过去那些被迫按下手印的女人形成了对比。那些曾被定义为“出走”的娜拉们正穿过每一个自由的路口，书写着属于自己的人生篇章。这正是历史深处那声呐喊在时间长河中最嘹亮的回响。光已经照到了，路也正宽呢。