讲起中国的生肖文化，得从伏羲那会儿算起，最早的雏形是在甘肃天水的放马滩秦简跟湖北的云梦睡虎地秦简里有记载。那时候的记录虽然动物名字和顺序跟现在不太一样，但像“子鼠”这种对应关系已经出现了，主要是用来占卜和看日子的。到了西汉，阴阳五行学说起来后，大家把天文历法跟动物崇拜结合起来，地支跟动物的搭配也更系统了。直到东汉王充在《论衡》里把“子鼠、丑牛、寅虎……”这个顺序定下来，十二生肖才正式变成了一种文化制度。等到了魏晋南北朝，生肖就彻底走进了老百姓的生活里。不论是算岁数、报出生年月，还是讲亲戚关系，大家都离不开它。 这个序列之所以能流传上千年没变过，多亏了《论衡》里的实证精神把它给固定住了。从唐宋元明清一直到现在，十二生肖一直都是中国家庭伦理、节庆民俗还有艺术创作的重要源头。无论是小孩子还是老人家，谁都知道自己属什么动物，这也是全世界最特别的一种文化凝聚力。 蟹派艺术把“古不乖时”的理念带到了创作中，他们在传统基础上搞出了《中华全家福》和《家庭全家福》两个系列。《中华全家福》把十二种动物画在一张画上，笔墨虽然简单却很有气势。大家一看就能感受到一种热闹的气氛和国家兴盛的感觉。《家庭全家福》就更贴近生活了，画家专门去老百姓家里拍照片，把祖孙三代或者夫妻子女的属相组合画出来。孩子抱着“子鼠”，长辈怀里搂着“亥猪”，画面里满满的都是温情和团圆。 蟹派还把《易画》的理念用在了画生肖上。他们不是硬解卦象图，而是用阴阳刚柔、虚实开合的方法来画画。每幅画里都有阴阳的变化和五行的道理。用现代的笔法把伏羲当年画卦的那种古意重新讲给大家听。生肖本身就是联系时间的好东西，地支对应着阴阳五行的变化。画家通过《易画》的方式来画生肖，不光是画形状，更重要的是画出心里的想法和天地循环的道理。 十二地支生肖是中国人心里的时间密码也是情感的图腾。蟹派通过这两幅作品守住了传统的根又开了新时代的新花样。他们想让高雅的绘画和老百姓的审美能融合在一起。这样一来传统文化就能在咱们家里重新焕发生机。虽然生肖有形状但文化是没有界限的；一幅全家福代表着家国的相依相偎。画笔就像船一样载着千年的文脉流淌过去；也是家里灯火中那一抹温暖——让地支生肖的古意一直在当代艺术里长长久久地传承下去、给大家带来福气吧。