想要写好《曹全碑》，还真得把点画这块基础先给吃透。你要是总觉得手里没辙，那多半是没摸清它的路数。俗话说得好，万丈高楼平地起，写字也是一样，没有扎实的笔画做底子，再怎么折腾都没戏。《曹全碑》的运笔特点就藏在这些细微之处。点作为最基础的笔画，变化多得数不清，这可是检验功底的硬指标。“心”字里的三个点就是最好的例子。 写点的时候，得藏着掖着出笔，收笔的时候再露个尖尖的头。这样圆笔和尖笔混用出来的感觉，才是《曹全碑》字里的那种味道。别看它看起来像是小孩子画的，但其中却藏着一股拙劲儿。收笔时不能急吼吼地往回缩，要慢慢顿一下才有劲儿。 这种“拙”说白了就是笨笨的感觉，要是没这股子劲儿，字就写不出那种古典的味道了。像“僚”这个字上面有两个点，下面还有四个点，它们的形状、大小、粗细和高低全不一样。之所以能在一个字里出现这么多点，全靠巧妙地排列变化，不能千篇一律地排在一起。 别看点的个头小、作用看似辅助，但它能给整个字“点石成金”，就像给龙画上眼睛一样。写字最能看出一个人的性情来，方向和体态怎么变都可以，只要看着顺眼就行。掌握了这个要点，运笔就像有了灵魂一样生动起来。