用陶瓷印章替代传统的印石。交通便利让就地取材变成了可能，但取泥的关键还是要挑那些粗细适当、水分稳定的。 做印坯的时候，把泥巴捏成想要的形状适合做少量个性化的作品，而用泥条一圈一圈盘起来更有原始的野趣。要是想用模具倒灌印坯，这样一次就能做出好几百个，印体的密度还很均匀。 印坯得在阴凉处慢慢阴干，这是防止它在烧成时开裂的一个隐蔽办法。把中间做得稍微高一点，四周低一点，这样在高温脱水的时候，内部的应力就有地方释放，不会让印面变得凹陷。 刻字的难度取决于泥坯的干湿度。湿坯刻的时候，泥巴大概有20%的含水量，刀锋切进去就像在写毛笔字一样，线条容易晕散，但能留下很生动的笔意。 等到温度升到80度左右，泥巴偏软但已经定型了，这时候正好打稿和修整。全干的泥坯已经变得像瓷器一样硬了，只能借助机械或者金刚砂来刻字。 不管是在什么时候下笔，“先全局后细节”的章法观都是不会变的——先把边框定好，再安排文字的位置，最后让刻痕和边款能相互呼应。 边款可以看成是印章的第三只手。单款的风格比较简练，双款就显得恭敬一些；竖着的款字沉稳一些，横着的款字则显得飘逸一些。兽钮印章讲究尾巴朝内的造型，这既符合礼仪规矩，也能让视线顺畅地移动。 在湿坯上盖印就像古代封泥那样古朴；写款的时候可以用釉上红彩或者釉下青花，600到900度的低温一烧，字迹就会和釉面合二为一；刻款可以用单刀或者双刀的刀法。 给印面施釉装饰也是一门给火焰上色的魔法。 先用“老油”调好颜色烧一遍低温釉上彩，花纹微微凸起； 再在素坯上用钴料画好图案然后覆上透明釉烧一次高温釉下彩； 还有直接使用色釉来装饰印面。 从泥土变成火焰需要经历一个漫长的过程。 氧化阶段是300度之前缓慢升温； 还原阶段是900度后封窑减少氧气； 熏烧是先高温素烧再低温还原； 乐烧则是两小时极速升温。 陶瓷印章既有实用的功能也是一件好玩的小瓷器。 它把篆刻的金石气和生活的烟火气结合在了一起。 未来会有更多艺术家沿着这条路走下去。