古人在借春草写诗时，不仅描绘了自然之美，更抒发了对家乡的思念与对往事的追忆。比如唐彦谦的“天北天南绕路边，托根无处不延绵”，这两句诗把春草比作流动的绿色丝带，给读者展示了一幅从宫廷到边塞、从长安到扬州的壮丽画面。唐彦谦通过春草表达了草根虽小却能扎根的顽强生命力，也暗示了游子身微却日夜想家的愁苦。李清照则通过“碧云笼碾”“惊破一瓯春”来写长门宫的荒凉与赵家皇城的春色形成鲜明对比，借“未开匀”的梅花、“留晓梦”的茶香来表现自己的悔意：多年来错过花期，现在想把失去的春光补回。张旭的“春草青青万里馀”和张淑芳的“散步山前春草香”，两人都以不同的方式表现了春草的情感。张旭把镜头拉向边关，展现了苍凉辽阔的边塞图；张淑芳则把镜头拉近西湖，描绘了闺中人春日散步的柔美场景。曹松和唐彦谦也分别写了关于古城墙和朱阑绿水的诗句。曹松的“春风有馀力”表现了春草爬上残垣的画面；唐彦谦的“随梦入池塘”则写出了草本无心却随诗人入梦的情景。最后，刘长卿的“芳草旧宫春”直接把镜头对准隋炀帝的离宫。昔日的君王已不可见，只剩残红在风里闪动。诗人用春草和罗裙同色的方式把凭吊写得含蓄而哀艳。这些诗句把时空的错位、盛衰的无常、凭吊的无用都融入到了青青春草之中。如今我们读这些句子时，依然能感受到被春草惊破的乡愁悄悄爬上心头。