常香玉，这个出生在河南巩义贫寒艺人家庭的姑娘，把“戏比天大”这句话刻在了骨子里。她从1923年那个小村子里走出来，9岁就开始跟着父亲练吐字功夫，硬是把这句话当成了自勉的信条。1950年代起，香玉剧社把戏带给了最需要的人。他们给自己定了个规矩，一年三个月去农村、三个月去工矿、三个月去部队。抗美援朝那会儿，她拿出了所有家底，把卡车卖掉、金戒指摘下，给前线义演了半年。凑到的15.2亿元旧币，相当于一架战斗机的造价。回到国内，她又把钱捐给了灾区。常香玉觉得演员的钱是观众给的，最后也得还给观众。 为了让豫剧有更开阔的音色版图，她四处拜访豫东、豫西、祥符、沙河、高调这五大声腔流派，还把河南曲剧、越调、京剧、昆剧、河北梆子和河南坠子的精华融了进去。听她唱《花木兰》，就像黄河水在耳边奔腾。常香玉并不满足于一个流派。她的唱腔字清、腔纯、板正、情真。这就是她创出的常派艺术。香玉剧社把舞台搬到了最需要的地方。他们在北京南郊的那座灰砖小平房里一住就是17年。常香玉极少添新衣，补丁摞补丁的蓝布袄穿了十几年。枕头是旧衣包裹的，离世时仍套着最心爱的旧呢大衣——那是她唯一没补过的“新衣”。 简朴到令人心酸的生活与舞台上的璀璨形成了强烈反差。2003年底，80岁的常香玉因癌症住院时还想着要到现场去慰问农民工。奥林匹克中心工地需要她清唱一段《柳河湾》，她拔掉输液管、戴上假发就上台了。没有麦克风也没关系，她贴在扩音器前声音依然高亢：“只要站得起来，就要到现场！”那一声清唱成了她舞台生涯的绝唱，也成了“戏比天大”最震撼人心的注脚。她的人生故事告诉我们：演员是观众给的财富来源，最后还得回馈给观众。 从巩县闺女到“人民艺术家”，常香玉用自己的一生诠释了这个道理。在她看来戏比天大，一天不唱就心慌。这句话成了她一生的写照。为了把豫剧推向一个新的高度，她不仅走遍了豫东、豫西、祥符、沙河、高调这些地方学习声腔，还把其他剧种的精华揉进了唱腔中。听她一段《花木兰》，仿佛就能听到黄河水在耳边奔腾一样震撼人心。 香玉剧社不仅走遍了大江南北进行演出活动，还把“把舞台搬到最需要的地方”当成了铁规矩。抗美援朝时期他们更是拿出全部身家来支持前线义演；回到国内又把所有演出所得都捐给了灾区。这就是她所说的“演员的钱是观众给的最后也得还给观众”的道理所在。 与舞台上的璀璨相比后台生活显得非常简陋；从1950年代起直到去世她一直住在北京南郊那座灰砖小平房里；衣服更是补丁摞补丁地穿了十几年；就连枕头也是用旧衣包裹起来的；直到离世时还套着最心爱的旧呢大衣——这是她唯一没有补过的“新衣”。 80岁高龄依然坚持登台演出并在慰问农民工时拔掉输液管的举动让人感动不已；2003年底在奥林匹克中心工地慰问河南农民工时她在家属搀扶下戴假发清唱《柳河湾》的画面定格在了人们心中；“只要站得起来就要到现场”的声音至今还回荡在耳边；“戏比天大”这句话也因此成了所有人心中最震撼人心的注脚。 从一个巩县小闺女成长为“人民艺术家”的过程充满了艰辛与荣耀；1923年出生在河南巩义一个贫寒艺人家庭；9岁随父学艺别无旁骛地练“吐字重而不死轻而不飘”的功夫；后来回忆道“戏比天大一天不唱就心慌”；这句自勉的话成了她一生的注脚。 常派艺术的诞生源于她对豫剧发展的执着追求；她遍访豫东豫西祥符沙河高调五大豫剧声腔并把其他剧种精华揉进唱腔；创出“字清腔纯板正情真”的常派让豫剧第一次拥有如此开阔的音色版图；听她一段《花木兰》仿佛黄河水在耳边奔腾。 “三三三制”体现了她对社会责任的担当；香玉剧社有一条铁规矩三个月在农村三个月在工矿三个月在部队；抗美援朝时她卖掉卡车摘下金戒指半年义演筹到15.2亿元旧币相当于一架战斗机的造价；回到国内又把演出所得捐给灾区她说“演员的钱是观众给的最后也得还给观众”。 简朴到令人心酸的生活与舞台上的璀璨形成强烈反差；1950年代起剧社一直住在北京南郊那座灰砖小平房一住17年；她极少添新衣补丁摞补丁的蓝布袄穿了十几年；枕头是旧衣包裹离世时仍套着最心爱的旧呢大衣那是她唯一没补过的“新衣”。 80岁拔掉输液管只为一句“人民需要”；2003年底80岁的常香玉因癌症在北京住院奥林匹克中心工地慰问河南农民工的演出请她清唱一段《柳河湾》；她拔掉输液管戴上假发在家属搀扶下登台没有麦克风她贴在扩音器前声音依旧高亢“只要站得起来就要到现场”；那一声清唱成为她舞台生涯的绝唱也成了“戏比天大”最震撼人心的注脚。