中国画有三个大的门类，分别是没骨画、白描画和界画。今天我就跟你唠唠这三类画。 先说说没骨画。这没骨，字面意思就是墨和色混一块儿，看不到骨线。画家心里有底，一上来就蘸墨上色，一笔下去不用打草稿，也不拓描，笔尖、笔肚、笔根上的水量和颜色深浅全都在宣纸上自然交汇。没骨画的关键就是“以色代线”。平时咱们说写字时的骨和肉，在这儿就变成了色和水的变化。水分多点颜色就晕开，少点就沉淀下去。彩墨山水、泼墨泼彩都算没骨体系，再往下分还有没骨人物、没骨山水、没骨花鸟这些。上图的没骨花鸟就是典型代表：花瓣不用线钩，全靠浓淡墨色晕开，看着就像风吹过的褶皱。 再来看看白描画。白描以前叫白画，只用墨线做骨，不着色却能把人物、花鸟、山水的精气神都托出来。线条好不好是关键：粗细合适叫“肉”，顿挫有度叫“骨”，留白的地方就是气韵。人物、花鸟、山水都能白描，区别在于衣纹转折和花叶翻卷的节奏不一样。上图的白描人物，衣纹跟着身体起伏时断时续，既有曹仲达那种紧身的感觉，又有吴道子飘带如兰的味道。 界画主要画台榭、楼阁、舟车这些建筑题材，必须拿界尺引线条一笔不差才行。虽说有尺子帮忙画得直但绝对不是机械复制——工笔青绿山水的晕染、泥金彩画的沥粉贴金都得跟上，这样建筑才会在纸上活起来。上图就是典型界画的局部：界尺压出的直线跟斜向斗拱交叉成网，远看就像真屋子一样。 最后聊指画。指画又叫指头画，直接用指头蘸墨挥洒。现代做的最好的非潘天寿莫属了。指节有肉有骨自然会有枯润和顿挫的感觉；指甲能蓄水用来点苔破水；指尖转一转还能画细线。指画最怕浮滑，必须沉肘悬腕让指头直接和宣纸对话。潘天寿说过指画最难的是气脉不断，一旦断笔整幅画就没魂了。因为材质特殊（水墨容易晕），指画传世很少但却成了中国画技法宝库里最神秘的一支。