咱们聊一聊李孝萱这位画家，他有本事把“荒诞”画成咱们肉眼可见的“现实”，这幅巨型肖像的事儿真是有意思。在这个时代，正经八百的画家多得很，李孝萱身上就总有那么点“另类”的味道，这种反差让人看着实在是刺眼。他活在这矛盾里，现实给他找麻烦，可也顺便给他堆了不少素材，他就画自己经历过的事儿，也画心里那份挣扎。很多人说他的画看着怪，其实哪是他脑子秀逗了？这世界本身就比艺术家的脑洞还离奇。他只要照着真相记下来、复原一下，那才叫真正的现实主义。你说到底是画比风景强呢，还是风景把画画给比下去了？这个问题现在越琢磨越让人头疼。 李孝萱这人从来不藏着掖着傲气，不管是新潮的还是老派的、写意还是工笔、小品还是巨作，能比他强的人少得可怜，这就是他傲的本钱。他总是出新活儿，系列作品一拿出来，别的画家立马拿去用了。他心里挺不是滋味的，怕自己的心血被别人占便宜。所以他现在写完新作也犹豫很久，到底要不要往外发。这事儿说不上是好是坏。 而且他这一高兴就出了一大套头像作品。2017年那一批就有好几十幅呢。之所以叫它们巨献也是有原因的，每幅画都得有一米五高左右，以前谁见过这么大的国画肖像啊？咱们只记得罗中立还有徐唯辛画过那种大尺寸的油画人像，这回李孝萱用水墨把那些网红美颜滤镜都给粉碎了。他用夸张的色彩泼洒出当代女性的面容，这在沉闷的国画圈里算是扔了个大炸弹——给你点儿颜色看看！ 他的作品不光画得大、颜色艳得扎眼，还打破了中国画人物画那种死板的套路。就算是大写意的路子里也没见过这么野的画法。可以说是中国的“野兽派”了，把国画重意境和西洋画重形式的界限给打破了。我们可以把他这次的尝试看成是对传统艺术改革的一次压力测试，看看到底能怎么变？到底能走到哪儿？这也是为了吸引那些真正喜欢钻研学术价值的朋友进来瞧一瞧。