2009年，那会儿付秀莹还在报社当副刊编辑，她的处女作《爱情到处流传》被《小说选刊》选上了头题，这一下可把她的创作信心给坚定住了，也为她日后进中国作家协会、走上专业文学道路铺平了路。这事儿还挺巧，她一进作协，头一份活儿就是在《小说选刊》做助理编辑。后来她又当了《长篇小说选刊》的主编，干过《中国作家》的副主编，兜兜转转又在2025年回到了《小说选刊》，接了主编的班。对于这份刊物，付秀莹说：“从读者变成作者，从编辑成了主编，它始终是我文学生命中的一个重要坐标。”这段经历让她深深感受到文学期刊对写作者有多重要。于是在她负责编务的时候，特别注意去发现和提携那些文学新人。说到选稿的事，付秀莹说标准其实很明确，“选”的首要标准就是作品的艺术品质。不管外面环境怎么变，期刊都得守住文学性这个专业判断，这是它的立身之本。不过在这个基础上也要跟上时代的脚步，去捕捉那些新经验、新审美和新精神气象。现在中国社会变化很大，这给文学提供了很多素材。刊物有责任选出那些真诚回应现实、艺术地转化时代经验的作品。从2025年8月起，《小说选刊》新设了“新面孔”栏目。这个栏目就是专门用来挖掘那些没怎么被关注过的创作力量的。入选的人里头有刚动笔的学生，也有沉默了很久才爆发的作者。他们带着新鲜的视角和独特的体验来写文章，能给文坛添活力。付秀莹觉得这也是对“新大众文艺”和“大文学观”的一种实践。她觉得文学繁荣需要新力量来支持。设立这个栏目不光是给新人搭台子，更是向整个创作圈传递一种信号——鼓励创新、欢迎多元。 现在新媒体传播这么普遍，《小说选刊》也在想办法搞多元化的传播路子。但付秀莹对纸质期刊的价值还是很有信心的。她说纸质书读起来有触感、能让人沉浸进去。“那种书香墨韵和掌心温度结合的感觉带来的精神慰藉和思想沉淀，是碎片信息换不来的。”她认为在信息多到炸的时代，纸质杂志的庄重性和完整性能帮读者挡住浮躁劲儿，提供个地方去深度阅读和思考。坚守纸媒并不是排斥技术，而是为了留住阅读时那种专注的品质。《小说选刊》这就像一面镜子，照着当代中国主流文学期刊在时代激流里的坚守和创新。在付秀莹看来，这些杂志社的使命就是用专业眼光选好文章守住艺术水平；还要用开放的胸怀拥抱变化；让杂志成为时代精神的回响和新人成长的阶梯。这份“变”和“不变”的道理不光关乎一本杂志的位置；更关乎文学在飞速变化的世界里怎么扎根人性关切；又怎么生动地讲好当下的中国故事。它的探索之路还会一直给当代的创作和阅读提供重要参考。