剧作《三妇志异》的六个故事能让观众从不同角度看到女性的世界。温方伊、陈思安和朱虹璇三位编剧共同创作了这个作品。3月13日，北京首演在国家话剧院展开。 这部话剧不仅涉及了神话传说和历史轶事，还把它们用女性的视角重新演绎了一遍。它们像一把锋利的刀子，划破了老旧的叙事表皮。 从哪吒变成女娃开始，“剔骨还父”的真相会是什么样呢？如果白娘子喝下的雄黄酒是许仙故意放进去的呢？ 这次演出把观众带进了这个充满挑战和颠覆的世界。第一个登上舞台的是《踵火》。 故事发生在AI与人类大战后。主人公李纳十七岁时回到了故乡陈塘关，一个被辐射覆盖的村庄。 李纳从小被家人送到“踵火社”接受训练，长大后她第一次见到故乡，却意外发现了旧父权世界残酷的一面。 李纳终于明白了自己被当成“神女”来献祭的真相。她打破旧秩序，大声喊出“我非神女，我乃真神”。 她的行动给那些被困在不公平中的女性带来了希望。与其默默接受命运，不如亲手改变局面。 《蛇精之家》风格更加轻快。许仙因为白素贞的真身而感到害怕准备离开。白素贞却再三挽留他。 许仙的表现让人看到他内心的算计与自卑。他享受白素贞的供养，但又责怪她太能干让他觉得自己低人一等。 当白素贞明白了许仙对婚姻与家庭其实并没有太多向往时，夫妻画像变成了她和“雌雄一体”的小青。 《飞光》选择了娓娓道来的方式讲述了七夕夜宴上太平公主和上官婉儿的故事。她们开始小心试探对方，一个自称李四一个自称王五。 夜色渐深时她们登高远望，谈论内心的挣扎、天地辽阔还有权力争斗。 《木兰》、《蛇精之家》、《飞光》、《女人国》、《踵火》还有《慧眼》这六个故事组成了这个拼盘中的一部分。每场演出会挑选其中三个不同顺序和组合的故事进行表演。 拼盘的形式注定了这个作品不会是一个完美统一体。六个碎片风格各异有的锋利有的温润拼合处痕迹依然明显。 但这些碎片交织成了一个关于女性世界的合唱声愈发强烈且余音缭绕。 北京日报客户端记者王广燕报道：这次演出几乎座无虚席。有些人因为《踵火》里牺牲者而流泪，有些人因为《蛇精之家》里人蛇辩论而捧腹大笑，也有人因为《飞光》里两个少女真挚心声和宏大理想而动容。 编剧导演之一陈思安说：“曾经熟知的叙事需要祛魅,全新声音值得赋魅。”