说个王羲之的《圣教序》，尤其是带“爪字头”的字，咋看咋带劲。开头就看这个上紧下松的“天平”，像弹簧一样被压弯，可下面又是拉开的弓弦。这样每个字就像要站起来一样，自带一股精气神。 再看那个部首，王羲之干脆把方方正正的楷书骨架给打散了，变成行书里那连绵不断的筋脉。像“受”字，左边的撇像叶子舒展，右边的点像急雨落下，跟下面的“冖”部连起来。还有“爰”，三笔写完爪头，立马和竖画接上气脉。这写法真是简练到不行，可看起来又特别灵动。 这种密疏有致的布局也是一绝。上面的爪头把空白塞得满满当当，下面却空空荡荡，形成强烈对比。字部件之间互相避让穿插，就像跳探戈似的，谁也不想撞车还得贴得很近。像“爰”的撇画跟竖画交错得很轻巧，“受”里的“冖”和“又”也是你来我往。中间收紧四周张开，堵和疏之间字才有呼吸感。 最妙的还是那种动态平衡。带爪字头的字看着总是斜着的，但实际上稳稳当当。“受”字上半部左倾得厉害，可那一捺像根绷紧的绳子把它拉回来了；“爰”的竖画微微往左歪，却靠主笔之力稳住了重心。这就是“斜而不倒”的道理——看着险其实稳当得很。这种把险峻当成动态平衡的手法，最后都变成了既平正又不平庸的高妙美学。这大概就是《圣教序》里最让人动心的地方了。