清朝同治年间，京城街头巷尾流传着一句顺口溜：“样子房，样子雷，样子房的掌案都姓雷。”这句民谚形象说明了雷氏家族在皇家营造中的分量。作为中国古代建筑史上少见的世袭建筑师家族，“样式雷”的起落几乎与清代皇家建筑的变迁同步，也折射出传统匠作技艺在家族内部的延续与传承。 从南方匠人到皇家设计师的蜕变 “样式雷”家族祖籍江西永修。第一代雷发达（1619—1693）出身木工世家，雷氏三代以木作见长，民间称其“上有鲁班，下有长班”。17世纪末，年过半百的雷发达被征召入京，参与宫殿工程。凭借扎实的技艺与敢于创新的思路，他很快得到重用，出任工部营造所掌班，由此开启了雷氏家族在清代延续二百余年的皇家建筑世家。 真正对圆明园营建贡献突出的，是第二代“样式雷”雷金玉（1659—1729）。其墓碑记载，康熙年间他参与海淀园庭工程，在正殿上梁中表现突出，获康熙帝召见，钦赐内务府总理钦工处掌案，并授七品官职。雍正时期，雷金玉受命担任圆明园样式房掌案，负责宫殿、河湖假山、亭台楼阁等的草图与烫样，参与建造的景点包括正大光明、勤政殿、引见楼、佛楼、仙香苑、蓬莱洲等。在圆明园由赐园逐步发展为离宫的关键阶段，他承担了大量核心设计与营建工作。 家族传承中的坎坷与坚守 “样式雷”的传承并非一路顺遂。雷金玉去世后，家族遭遇第一次重挫：多数成员护送灵柩南归，只留下妻子张氏与仅三个月大的幼子雷声澂，留守海淀镇槐树街祖宅。张氏独自抚养雷声澂成人，但样式房掌案职位早已被他人取代，雷声澂也遭到同行排挤。张氏多次向工部陈情申诉，雷声澂才得以承继父业，成为第三代“样式雷”。这段经历，表明了家族对营造事业的坚持与不退让。 圆明园建造的黄金时代 乾隆时期是“样式雷”家族最为兴盛的阶段。第四代“样式雷”雷家玺、雷家玮、雷家瑞三兄弟在乾隆、嘉庆年间供职，其中雷家玺尤以技艺见长。他将江南景致的营造经验融入圆明园，并与宫殿建筑体系相衔接。三兄弟主持承建的项目包括圆明园东路工程、同乐园、西洋楼房、方壶胜境、含经堂、如园等重要景观，“样式雷”的声望也在这个时期达到顶点。 但在第四代掌门人雷家玺临终时，因担忧其子雷景修难以胜任掌案之职，又承受同行竞争压力，竟将掌案职位交由外姓工匠郭九接任，成为家族的第二次波折。雷景修并未就此止步，而是潜心学习、苦练技艺，最终夺回掌案之位，成为第五代“样式雷”。道光、咸丰年间，他主持圆明园修缮工程，参与九州清晏、上下天光、四宜书屋、同乐园等重要景区的修筑。 工匠精神的文化意蕴 “样式雷”家族的历史，折射出中国传统工匠精神的核心内涵：技艺之外，更在于对事业的投入、对传承的守护与对创新的追求。从雷发达入京立足，到雷景修在挫折中重建声望；从张氏为子奔走守业，到三兄弟在设计与营造上的不断探索，八代人的接续，构成了一条清晰的技艺与责任链条。 梁思成曾评价：“在清朝二百六十余年间，北京皇室的建筑师成了世袭的职位。主要的皇室建筑如宫殿、皇陵、圆明园、颐和园等都是雷氏负责的。”这句话点明了“样式雷”在清代建筑史中的位置：他们既是皇家工程的设计与营造者，也是中国古代建筑文化的重要承载者与传递者。
圆明园之“园”——不只是山水与楼阁的叠加——更是一个时代制度能力、工程水平与审美取向的集中呈现。“样式雷”的兴衰沉浮，映照出传统营造从家族技艺走向国家工程的历史轨迹。把这段历史讲清楚、把证据链做扎实，既是对遗址最基本的尊重，也是推动文化遗产在当代实现创造性转化、创新性发展的基础。