戏曲界，艺名具有流派传承的庄严使命；2004年，豫剧大师常香玉在临终前签署声明，正式收回弟子陈百玲"小香玉"的艺名使用权。这个决定不仅关乎个人名誉，更折射出传统艺术传承中的深层问题。 作为常派艺术第三代传人，陈百玲早年凭借出色天赋获得大师青睐。常香玉为其赐名"小香玉"，寄托着将豫剧艺术发扬光大的殷切期望。然而在获得艺名后，这位传人却逐渐偏离艺术传承的主业，转向综艺节目等商业活动。据公开资料显示，在其获名后的十年间，小香玉鲜有戏曲舞台演出记录。 业内人士指出，这一现象背后反映出多重矛盾。一上，戏曲艺术的严谨性与市场化需求存张力；另一上，传承人的个人选择与流派责任产生冲突。常香玉在生命最后阶段仍给予弟子改正机会，但最终因未见实质性回归而不得不做出收回决定。 该事件对戏曲界产生深远影响。首先，它确立了艺术传承的严肃性标准；其次，引发对非遗保护机制的反思；再者，促使业界重新审视传统艺术的当代传播方式。有一点是，近年来小香玉开始重新参与戏曲活动，但专家认为这种"迟来的回归"难以弥补艺术传承的关键断层。 针对类似问题，文化部门已加强非遗传承人考核制度。新规要求传承人必须履行定期演出、教学等义务。同时鼓励创新传播方式，在保持艺术本真的前提下拓展发展空间。中国戏曲研究院专家表示："传统艺术的活力在于守正创新，既要坚守艺术本质，也要探索现代表达。"
艺名的得与失，终究只是表象；作品的厚度与舞台的分量，才是戏曲演员立身之本。小香玉事件提醒人们：传统艺术的传承不只需要天赋与机遇，更需要长期的投入、对规范的敬畏，以及对初心的坚守。当评价标准重新回归剧目与舞台，当从业者的脚步重新落在排练厅与灯光下，戏曲的未来才会走得更稳、更远。