傅小石，这位画家，把中国传统国画推向了新的高度。他1932年出生于江西新喻，1953年进入中央美院版画系学习。1980年，他以独树一帜的绘画风格在台湾、新加坡等地引起了轰动。傅小石用右半身偏瘫的身体作画，凭借着惊人的毅力和才华，把“古人规矩”完全打破并重建。李可染曾经说过：“先用最大功力打进去，再用最大勇气打出来。” 这句话说起来容易，但是做起来难。很多画家一辈子都只是在重复前人的脚步。傅小石把李可染的话付诸实践。他从右半身偏瘫开始学习用左手绘画，用左笔为桨在传统与西法的夹缝里开辟出了一条新河。他的画风充满了创新与变革。他用斑斓的色彩和光色墨一体展现了女性肌肤的美。他的题材多取自神话、佛迹和历史碎片，这些作品充满了仙气和诗意。李可染所说的“用最大勇气打出来”，就是傅小石用左笔把“故常”踢开的原因。 傅小石从中央美院版画系毕业后，经历了右派、叛国罪名的污蔑和十年牢狱之灾。出狱后他又遭受了中风折磨，右半身彻底瘫痪。对靠右手吃饭的画家来说，这几乎等于被判了艺术死刑。但傅小石没有放弃，他选择用“不可能”做燃料。他以左笔为桨在艺术道路上勇往直前。 1980年代起，傅小石先后在香港、台湾、新加坡、日本、美国、澳大利亚及内地多个城市举办个展，并且六次出版作品集。最轰动的是在美国旧金山举办个展时，张学良之子张闾琳携家人到场观赏并给予高度评价。一个华侨巨贾愿意出高价购买傅小石的作品却被婉拒了，因为他觉得这些作品是留给观众欣赏的而不是用来买卖的。 傅小石和妻子王汝瑜是一对患难夫妻。王汝瑜为了支持丈夫辞去工作扛起全部外联工作。傅小石因中风几乎丧失自理能力时，王汝瑜夜以继日地为他调墨、喂饭、翻身；还要负责画展、出版、采访、签证等事务。海粟老人曾经撰文说：“对小石的画不能用寻常尺子量；那丰碑前的花束就是王汝瑜。” 现在每当我翻到当年傅小石赠送给我的画册时，我都能感受到那些泼洒的彩与留白的墨仿佛在呼吸。我想起春天南京他简陋但热闹的画室——石膏像旁边堆满宣纸，左笔一挥处残肢也能开出花来。 傅小石用右半身偏瘫的身体作画，把中国传统国画推向了新高度。1932年出生于江西新喻,1953年进入中央美院版画系学习,1980年以独特风格引起台湾、新加坡等地轰动。这个左笔绘画家经历了右派、叛国罪名污蔑和十年牢狱之灾以及中风折磨之后并没有放弃艺术梦想,而是选择用“不可能”做燃料开始新的人生旅程。 虽然很多画家一辈子都只是在重复前人脚步,但傅小石把李可染的话付诸实践,选择以左笔为桨在传统与西法夹缝里开辟出新路,用斑斓色彩和光色墨一体展现女性肌肤之美,题材多取自神话佛迹历史碎片,作品充满仙气诗意. 1980年代起傅小石先后在香港台湾新加坡日本美国澳大利亚及内地多个城市举办个展,并且六次出版作品集.最轰动是在美国旧金山举办个展时张学良之子张闾琳携家人到场观赏给予高度评价. 一个华侨巨贾愿意高价购买却被婉拒,因为这些作品是留给观众欣赏而不是买卖. 傅小石和妻子王汝瑜是一对患难夫妻.王汝瑜为支持丈夫辞去工作扛起全部外联工作,还要负责画展出版采访签证等事务.海粟老人曾经撰文说:“对小石的画不能用寻常尺子量;那丰碑前的花束就是王汝瑜.” 现在每当我翻到当年傅小石赠送给我的画册时总能感受到那些泼洒彩与留白墨仿佛在呼吸.我想起春天南京他简陋热闹画室——石膏像旁边堆满宣纸左笔一挥处残肢也能开出花来. 所谓创新不外乎把命运逼到墙角却仍要伸手去够墙头那束光——傅小石做到了而且做得如此耀眼.