人民日报写了一篇文章，标题是“纯正历史剧回归，前景可期”，用来评电视剧《太平年》。文章里说，这次的电视剧让大家看到了纯正历史剧的回归，还有戏剧张力的回归，以及用历史给未来做启示的初心的回归。有些人说观众喜欢轻松的剧情，或者说市场不接受严肃的历史剧，甚至觉得新生代不喜欢看经典故事，其实这些说法都不对。 这次年度片单里面，《大汉赋（武帝篇）》和《大唐赋之破阵乐》连续四年出现了。跟以前相比，这次海报上写了导演和编剧的名字，说明这些历史正剧创作难度很高。而且每年发个海报就能引发关注，说明行业和观众对历史正剧的期待很高。 历史剧是中国电视剧艺术里最珍贵的一部分，也是世界范围内很吸引人的题材类型。中国人有写史和论史的传统，有很多思想成果。中国电视剧界也有很多优秀的人来做历史剧。比如刘和平和江奇涛是编剧代表，陈家林和张黎是导演代表，陈道明还有陈宝国是演员代表。像《雍正王朝》、《康熙王朝》、《汉武大帝》还有《大明王朝1566》都是很有名的作品。 可是过去20年里面，优秀的历史小说很少见了。2005年刘和平写了《张居正》获得了第六届茅盾文学奖，之后严肃文学领域很少再有影响广泛的历史小说出现。同时，一批创作历史剧的人年纪大了，创作也变少了。特别是那种台词流畅、叙事严谨、忠于历史精神的作品不多见了。 2026年刚开始，《太平年》给我们带来了纯正历史剧回归、戏剧张力回归还有初心回归。中国历史剧中两汉、唐宋、明清这些朝代拍得比较多，南北朝和五代十国乱世题材拍得少。大一统王朝文治武功突出好拍，乱世人命如草芥很难找切入点。 《太平年》迎难而上，从五代中间一代“后晋”时期开始写。主人公是吴越国君主钱弘俶、北宋开国雄主赵匡胤还有后周世宗郭荣。讲述乱世终结、天下安宁的过程和三个人在统一路上的功绩。 历史剧要遵循三个属性：遵守历史框架、揭示历史真相还有塑造生动的人物形象。第一点是大事不虚，第二点符合兴衰规律，第三点在暗处大胆假设剧中人可能做过的事。按照这三点回头看过去10年的作品，只有《大军师司马懿之军师联盟》、《天下长河》还有《大秦帝国之崛起》等少数几部算得上是历史剧并且影响力大。 这次《太平年》在主题内涵、戏剧成色、考据细节还有制作水准上都比同类题材有提升和拓展。好的电视剧就要有好的戏剧冲突，《太平年》在这方面做得不错。 既有运筹帷幄又有流血抗争，既有暗流涌动又有慷慨陈词。塑造出来的人物有些跟以前作品里相似，有些是独创的。文言白话夹杂、引用典故多会给观众带来一些门槛，但是真正爱看剧的人不会觉得是障碍。 说观众喜欢轻松的剧情说市场不接受严肃历史剧说新生代不喜欢经典叙事这些话都不对。《太平年》已经打破了这些所谓“定律”，给历史剧创作奠定了坚实基础。《太平年》受到欢迎之后《大汉赋（武帝篇）》、《大唐赋之破阵乐》、《风禾尽起张居正》还有《江山大同》筹备都有进展了。 但是也得看到当前面临的挑战：一是创作需要大量人才和资金投入；二是现在观众审美喜欢短时间剧集；三是舆论环境复杂容易受到流量明星粉丝文化影响；四是篇幅缩短导致谋篇布局改变带来风险；五是不良粉丝文化和舆情毁剧现象给制作带来风险。 要想让历史剧长远发展取得进步必须做好两件事：一是保证充足资金下剧本中心制创作；二是治理不良粉丝文化和舆情毁剧现象。 这样的话，《太平年》这样的作品前景可期。