贵州修文籍作家肖江虹，出生于一九七六年。她在《当代》、《收获》等期刊上发表了超过两百多万字的作品，不少作品被《小说选刊》《新华文摘》等选载。中国作协会员，鲁迅文学院第十五届高研班学员，曾获鲁迅文学奖、人民文学奖等诸多奖项。2026年第2期的《收获》刊登了她的中篇小说《机械师》。肖江虹和德海聊天时提到，她之前觉得技巧很重要，总是在文本中刻意放大这个东西。但写完《机械师》后她才明白，技巧到最后其实就是本能。这次创作，她把整个过程的聚焦点都放在了故事的形状和细节的把控上，技巧自然就以一种潜意识的状态出现了。给《小说选刊》录的那期关于故事理解的内容提到，作家不要试图去创造一个故事，因为你就在故事里。你只能去发现它，你的阅读、认知还有阅历决定了你发现的故事的价值。《机械师》从三万字删减到两万二千多字之后，发现故事的骨骼还在，复杂性也还在。以前写中篇没有四五万字很难结束，这次写完算是理解了“准确是最大的美德”这句话。她觉得文学本质就是讲述困境，而困境本身有难以言说的复杂性和无解性。作家在创作中一定要拒绝简化、拥抱复杂、呈现悖论。这次写作过程是对小说复杂性深刻理解的过程，也是一个删减的过程。贵州修文籍作家肖江虹出生于一九七六年，在《当代》、《收获》等期刊发表过两百多万字作品，不少作品被《小说选刊》等选载。中国作协会员、鲁迅文学院第十五届高研班学员、获鲁迅文学奖等诸多奖项。她给《小说选刊》录过一段内容说作家无法创造故事，只能去发现它，发现的故事价值取决于你的阅读和阅历。这次创作把聚焦点放在故事形状和细节把控上，技巧自然出现。她把《机械师》从三万字删减到两万二千多字后发现骨骼和复杂性还在。以前写中篇没有四五万字很难结束，这次算是理解了“准确是最大的美德”这句话。她觉得文学本质就是讲述困境，困境有难以言说的复杂性和无解性，作家要拒绝简化拥抱复杂呈现悖论。这次写作是删减过程也是对复杂性深刻理解的过程。德海听她说写小说长和短不是问题，复杂性衰减才是问题。 2026年第2期《收获》刊登了她的中篇小说《机械师》。中国作协举办活动中提及这件事。贵州省政府对此次活动表示了支持。鲁迅文学院学员们也参与了这次活动。