谁能想到，中国的影视剧在2018年能出这么个叫《人之初》的作品。这部剧本来想玩点新花样，把时间线弄得跟“现在—过去”来回跳，好把剧情拉宽点。要是用得好，历史感立马就出来了，艺术性也跟着上去了。但这也有个坏处，要是光为了耍酷而不重视内容，那就太傻了。它借着一场车祸引出了一桩几十年前的集团案子，在2018年和上世纪九十年代两头跑。每集还取个两个字的标题来暗示主旨，看得出制作组是下了功夫设计结构的。 不过这么玩也有大问题，一共才18集的体量，非要塞下两代人乱七八糟的恩怨、权色交易还有贩毒这些事儿，根本忙不过来。节奏被拖慢了，悬疑味儿也淡了。有些地方全靠来回倒带过日子，案子推进得特别慢。 再说演员方面，王景春演那个集团头头吴国豪倒是挺带劲，把油腻虚伪演得挺像那么回事。就是他出场太多、废话也多，占了不少宝贵的剧情空间。张若昀演的男主角高风挺有感染力的，一心想找到亲生父母，还得处理养母这边的麻烦事儿。可惜他的行动线老在那打转重复，让人觉得没什么变化。 剧中还有俱乐部舞娘那种群像戏影射黑暗交易，氛围弄得挺吓人的。不过这些符号化的东西多了点意思上的深度挖掘不够，没法形成一种持久的批判力量。观众管它叫“忧郁症电视剧”，主要不是说题材重不沉重，而是因为画面暗、镜头慢、配乐压抑那种单一的情绪一直跟着你走。 就算你很想让人沉浸在里面两小时都没关系，这十八集的忧郁感真的让人受不了。现在的剧为了搞“电影质感”“高级叙事”都快魔怔了。其实好作品从来不是靠堆技术堆出来的，得是内容和形式长得像亲兄妹一样契合才行。 这部剧在形式上野心挺大的，反倒把剧本核心的单薄给露出来了——故事本身撑不起场面的话，再花哨的时空切换都救不了场。这事儿再次证明了内容和形式得互相照顾才行。想试新手法绝对值得鼓励但要是脱离了扎实的剧本和精准的人物刻画那就是个空壳子。 中国电视剧要想发展得好得大胆去搞实验更要静下心来打磨内容得在时代和人性深处找到能打动人心的那种表达方式只有这样作品才能不只是为了一时的热闹而长久地活着。