2008年，陕西省西安市长安区庞留村出土了一幅惊险刺激的《杂技图》，它描绘了一幕高空表演的景象。这些表演内容在武惠妃的墓室北壁东部清晰可见，共有六组画面。根据考古学家梁勉的研究，这幅画属于唐代（618-907）。它生动地展示了古人爬竿、顶竿和其他技巧高超的动作。 在这六组画面中，我们可以看到表演者站在竿顶的小平台上，有的倒立，有的坐在平台上保持平衡。还有一组三人表演，下方有位表演者站立在翘起的短竿上，另外两人则在上方平台上保持平衡。第五组的竹竿是最高的，表演者爬到竿顶高处抓竿、踩竿保持身体平衡。第六组表演者用两腿缠绕竹竿保持平衡。 底下顶竿的人给大家留下深刻印象。除了第六组还有一个完整顶竿的男子外，其他组只显示了下半身部分。这个男子旁边还站着一个人，有可能是保护竿顶表演安全的人。 从人物大小上看，杆顶表演者明显比顶杆者小很多。估计除了以儿童为主外，也可能是为了表现人物所处位置高远而造成的视觉差。画面右下角还画有几个人物，应是伴奏乐队成员们正以急促鼓点为表演者助威造势。 这个古老而神奇的技艺源于我国悠久历史中的“都卢寻橦”，被王国维称为南海一带善攀援者所擅长的技艺。春秋战国早期就有了这项活动，在汉代时发展更加繁荣。唐代更是将其推向高峰，成为宫廷和民间共同发展的艺术形式之一。 当时长安城大的戏场多在慈恩寺旁，小的戏场多在青龙寺旁。王邕、王建、柳曾、梁涉等文人墨客都用诗词歌赋来描述这个技艺盛况。张祜在《千秋乐》中写到“倾城人看长竿出”，可见这门技艺在当时非常受欢迎。 另外侯氏、王大娘、范大娘、赵解愁等人都是开元时期著名的顶杆艺人。他们常常在节庆时或广场、或寺院附近进行表演。 《盛世文化的半壁江山——陕西历史博物馆》这本书里就收录了这幅画，并详细介绍了相关历史背景信息。