说实在的，要是提起那最能体现书法气派的大字，大家肯定会想到榜书。这种书法写出来可是大气磅礴，要是没有点真本事，真的很难把它写好。比如汉高祖刘邦当年盖了个未央宫，结果到了落成的那天，门口那块匾额硬是没人敢写。最后还是丞相萧何亲自上阵，关起门来苦思冥想了三个月。他把“苍龙”“白虎”这两个字给写活了，远看就像大山一样，近看那笔锋更是锋利得吓人。刘邦看到后都忍不住感叹说：“这字里真的藏着乾坤。”虽然真迹早就没了，可萧何开创的皇家榜书风气，谁也没法比。 还有三国时期的魏明帝要盖个凌云阁，匾额都升到25丈的高空去了。工匠们都觉得这活没法干，急得皇帝直挠头。这时候只有韦诞敢接这个烫手山芋。他被关进竹笼里，靠着辘轳升到半空里写大字。脚下可是万丈深渊啊，可他下笔却稳得像块磐石一样。写完之后他的头发胡子全白了，还特地叮嘱子孙千万别再学这个危险的法子。从此洛阳、许昌那边的宫观牌匾上就多了个“宫廷御用榜书第一人”的名头。 到了唐代颜真卿写的字，简直就是“雄浑”二字的代名词。他在永州浯溪写的《大唐中兴颂》字有20厘米那么大，笔力刚劲有力。黄庭坚都说过：“大字里没有比《瘗鹤铭》更好的了，后来还有个名崖《中兴颂》。”更绝的是他在守平原郡的时候，借修碑的名义写了《东方朔画赞》。他把原来的小字放大成擘窠大字，既藏着他抗叛的气节，又显出了盛唐的气象。这就成了后世学榜书的“颜氏模板”。 再看看宋朝的米芾，那可是个“米颠”。宋徽宗让他写御屏大字的时候，他绾起袖子就开始舐笔挥毫。写好了就把笔一扔大喊：“这一下子把王羲之那两下子都给洗干净了。”皇帝只好赏赐了他一笔钱。在杭州净慈寺里他给南屏山题“琴台”二字的时候，字径达到了80厘米。端端正正的楷书带着行书的灵动劲儿。现在湖上的游客还能想象得到当年的笔势呢。他还为了求巨笔和朋友抢“龟山”墨宝断绝了关系好几年，活脱脱一个“大字痴”。 到了近代康有为更是痴迷榜书，他一生五登泰山就是为了去看那个《经石峪金刚经》——字径半米大的篆书和隶书混在一起用，被称为“大字鼻祖”。他在《广艺舟双楫》里说过：“榜书和小字不一样的地方就在这里头啊！”所以他就用北碑那种雄强的风格来写大字，“纵横奇宕”的感觉很强。镇江焦山的“戊午题名”和南山的“碧岩”，每个字都像是铁铸的一样带着晚清文人的傲气。 至于沙孟海这位近代大家写出来的榜书更是堪称“教科书级别”。他为寺庙写的“大雄宝殿”，两米长的横笔中间一点都不虚浮。远看就像一根绷紧的弓弦一样结实有力；近看墨色层次分明得很。“殿”字钩出来的三角锐角在十米之外还能看得清清楚楚。他强调说：“写大字不能直接把小字放大了写！得专门练手腕的力气才行。”靠着悬腕凌空和慢笔推进的方法，把榜书那种“稳”和“活”的感觉玩到了极致。直到现在他还是现代榜书的标杆人物。 从萧何那种皇家的气派开始算起吧！到了韦诞那种吊命在半空的惊险一刻；再看看沙孟海那种现代的匠心精神；历代写榜书的高手靠的不仅是技术活儿更多的是一种“提笔敢扛起千斤”的勇气啊！这些大字不仅仅是书法作品更是每个时代精神的象征和图腾！