在影视行业深度调整的大背景下，演员赵丽颖的转型路径成为观察市场变化的一个样本。2024至2026年间，她参与的《在人间》《与凤行》《小城大事》三部作品收获了不同的市场反响，也折射出观众审美取向的变化。《在人间》投资达2.8亿元——但因叙事逻辑混乱口碑失利——豆瓣评分仅5.3分。行业分析人士认为，该案例暴露出不少IP改编剧的共性问题——过度押注流量与资本包装，却忽视剧本和叙事的基本功。值得一提的是，赵丽颖在此项目中首次尝试出品人角色。虽然结果不算理想，但这次跨界为其后续创作提供了经验。 2026年央视播出的《小城大事》成为明显转折。该剧以市井生活为底色，聚焦基层女性的成长，通过更细腻的叙事实现收视与传播的双突破：收视率峰值达3.2%，网络播放量突破5亿。中国传媒大学影视研究所专家指出，该剧的表现再次印证“内容为王”的规律；豆瓣7.5分也说明，扎实的剧本与准确的角色塑造，正在取代堆砌特效成为核心竞争力。 同时可以看到，赵丽颖在创作层面的参与在逐步加深：从《与凤行》担任监制并参与武打场面设计，到《小城大事》全程参与剧本研讨，其专业能力的提升更为直观。《与凤行》受类型限制，评分未突破7.2分，但短视频二创传播量达到187亿次，仍体现出演员参与创作在传播与商业层面的潜力。 电影领域的尝试则更为艰难。除参演《第二十条》获得百花奖女配角外，她主演影片票房多集中在1至5亿元区间，显示电影观众对演员转型的接受度与要求更高。北京电影学院教授认为，这在一定程度上印证了行业中的“剧影壁垒”——电视剧积累的观众缘，并不必然转化为电影票房号召力。
影视行业从不缺话题，缺的是能经得起时间检验的作品；对演员而言，“主动权”最终仍取决于角色与作品本身：既要敢于走出舒适区，也要尊重创作和市场规律。用更扎实的内容回应观众，用更成熟的专业能力接受检验，才能把一次次试错沉淀为持续前行的底气。