其实，五律就是一种只有四十个字的五言律诗。虽说字不多，但里面得装下平仄、对仗、韵脚还有意境这些条条框框，这就像在拉一条很紧的线，却要让人觉得有个很饱满的情感和很大的世界在里头。经过上千年的挑挑拣拣，能留下的那十首五律，就好比是这条丝线上最闪亮的珍珠。下面这十首给大家看一下，排名不分前后，每首都写几句点评，让你一眼就知道它最厉害的地方在哪。 第一首是王维的《山居秋暝》，这首诗画得特别好。你看“空山新雨后”，一下雨山里就变清新了；“明月松间照”，月光照在松树间；“清泉石上流”，清泉在石头上流淌。后面还有浣女和渔舟，一动一静的，真让人觉得能听到泉水的声音。 第二首是孟浩然的《宿建德江》，这首诗把客愁写得特别透彻。“移舟泊烟渚”，船停在烟雾笼罩的沙洲边；“日暮客愁新”，太阳落山的时候客人又愁上加愁。“野旷天低树”，把空间拉得很远；“江清月近人”，又让人觉得月亮很近。天地辽阔到好像只剩一个人了。 第三首是王勃的《杜少府之任蜀州》，这是送别诗的好榜样。“城阙辅三秦”，京城靠着长安；“风烟望五津”，风吹起烟看着远处的津口。“海内存知己”，有了好朋友就觉得天涯也像邻居一样近。“无为在歧路”，不用在分手的时候哭鼻子抹眼泪的。 第四首是李白的《渡荆门送别》，这首诗写少年出川的那种豪情壮志。“渡远荆门外”，渡过很远的荆门；“来从楚国游”，从楚国过来游玩。“山随平野尽”，山跟着平地消失；“江入大荒流”，江水进入荒原流淌。“月下飞天镜”，月亮倒映在水里像镜子；“云生结海楼”，云彩散开变成海市蜃楼。 第五首是杜甫的《春望》，这是国破家亡时的悲伤心情。“国破山河在”，国家灭亡了山河还在；“城春草木深”，春天城里草木茂盛。“感时花溅泪”，看花就会流泪；“恨别鸟惊心”，听到鸟叫就害怕。 第六首是刘长卿的《长沙过贾谊宅》，这是千年前的同病相怜之情。“三年谪宦此栖迟”，贾谊被贬三年在这里住；“万古惟留楚客悲”，留下的只有楚人的悲伤。“秋草独寻人去后”，秋天一个人去找贾谊；“寒林落日见栖鸦”，寒冷的树林里看到落日和乌鸦。 第七首是王籍的《入若耶溪》，这首诗静得连鸟鸣都让人觉得山更幽静了。“艅艎何泛泛”，船在水里漂得多么轻快；“空水共长天”，天空和水面连成一片。“阴霞生远岫”，远处山峰有阴暗的云霞；“阳景逐回流”，阳光跟着流水走。 第八首是刘禹锡的《秋词》，这首诗反着来写秋天的豪情。“自古逢秋悲寂寥”，以前大家都觉得秋天很寂寞；“我言秋日胜春朝”，我说秋天比春天好。“晴空一鹤排云上”，晴天一只仙鹤飞上云端；“便引诗情到碧霄”，让人的诗兴飞到了天上。 第九首是白居易的《赋得古原草送别》，这首诗写草的生命力很强。“离离原上草”，草原上的草长得很茂盛；“一岁一枯荣”，每年都要枯一次又茂盛一次。“野火烧不尽”，野火也烧不完；“春风吹又生”，春风一吹又长起来了。 第十首是李商隐的《锦瑟》，这首诗听不懂反而更有味道。“锦瑟无端五十弦”，锦瑟没有来由有五十根弦；“一弦一柱思华年”，每一根弦和柱子都想起了过去的年华。“庄生晓梦迷蝴蝶”，庄子做梦分不清自己是蝴蝶还是人；“望帝春心托杜鹃”，望帝托杜鹃传话表达心意。 最后再说说五律的秘密：怎么用四十字装下那么大的宇宙？看镜头感：王维边走边看风景变化（移步换景），李白站在高处俯瞰江山（俯瞰江山），杜牧看着落日沉思（凝视落日）——视角一变空间就出来了。再看反衬法：用声音衬托安静（以声写静），用快乐衬托哀伤（以乐写哀），用近处写远处（以近写远）——“蝉噪林逾静”就是最好的例子。还有情感递进：从客人的忧愁到国家的仇恨再到宇宙人生的思考——情绪要层层加码才能最后停在那一个字上。还有留白：结尾往往留着空白最重——白居易的“萋萋满别情”、李商隐的“只是当时已惘然”，留给读者自己去想象创作空间吧。 声韵节奏也很重要：平仄相间、韵脚回环像心跳一样有节奏；读起来顺口听起来顺耳才便于传下去千年传唱不衰啊！还有文化暗码：用典故、借景物、托物言志……每一首都是当时社会和个人命运的缩影——这就是它们到现在还活着的原因啦！