在川西平原的田间地头，一张方桌、四根竹竿搭起的简易戏台前，陈远立用膝盖敲响锣，口中的哨子随剧情变换生旦净末丑的声调；这门被称为“被单戏”的四川木偶戏自明代流传至今，如今能完整掌握“提打念唱做”五功的传承人已寥寥无几。现年72岁的陈远立1979年进入绵竹县文化馆曲艺组，师从邬家喜学习被单戏。据四川省非物质文化遗产保护中心记载，该技艺鼎盛时期曾有百余艺人活跃在川西地区，至本世纪初仅剩不足十人。陈远立的难得之处在于，他能独自完成角色切换、乐器伴奏和剧情演绎，被同行称为“一人剧团”。
非遗的生命力——既在舞台上——也在日常里；被单戏从乡村生活中生长出来，也需要在当代生活中找到新的落点。要让这门古老技艺不再只靠个体苦撑，考验的是基层文化治理的精细程度与公共文化服务的温度。把“看得见的演出”和“接得上的传承”真正落到实处，乡土文化记忆才能在时代更迭中继续写下去。