在2019年，关于古艺术品的收藏市场展现出了民间与官方两股力量的互动。在艺术品收藏领域，公平并不常见，珍品与普品之间的审美争议就够让人头疼了，真品和赝品之间的竞争更是激烈无比。谁能确认某件物品是真品，便拥有了极大的话语权。民间藏品一旦露面，就很容易被贴上“封杀”或“狙击”的标签。而几大拍卖行却经常宣布高价成交神话，不断刷新中国古代艺术品的身价。过亿元的拍品给我们带来了惊喜，也引发了嫉妒。每次拍卖锤声响起，掌声就被打断。我们意识到真正展示中国古代艺术品骄傲的不是博物馆，而是拍卖槌。民间收藏给我们的感觉是被挡在门外——只有承认民间有好东西的人才算有钱人。外国人对中国古董有惊叹、肯定、敬畏和幸福感。同样一件宝贝回到国内就遭遇不屑一顾、怀疑态度、居心叵测和毒计重重。苏富比、佳士得能够屡创天价，是因为他们讲出了“流传有序”的故事。民间收藏就是在这种背景下不断成长起来。有人想把珍贵文物捐给大学博物馆时却被拒绝。 世界已经不是只有拍卖行才热闹的地方。自20世纪80年代以来至少有6000万件中国文物走私出境。海外买家热衷购买中国文物的原因很简单：这些物品是历史财富，不可再生。在爱护和保护文物上我们需要学习国外的做法。全民收藏成为运动后大量古代国宝涌现出来。 现在还有很多人把中国艺术精品限定在67件半以内。秦始皇错金错银马车和宋代五大名窑等艺术品摆在眼前时会发现民藏之强不容小觑。唐英监督的御窑厂出品就是硬通货。国际通行铁律“谁持有、谁保护、谁受益”在给民藏松绑。 最近来自北京的藏家透露艺术品可以进行评估、抵押和贷款等业务了。这些好消息是从《文物保护法》修订而来的。资金围绕着中国艺术品转圈已不再是传说。只要承担起保护责任不让文物流失就是最高明的文物保护。顶级清代瓷器可以像古代选美一样比较谁是西施谁是东施。御窑厂出品就是硬通货。 民藏不是边缘玩家而是国家文物的正统续集之一。