问题： 一段时期以来，乡村题材文艺作品传播中面临两难：一上，现实题材需求旺盛；另一方面，部分作品叙事路径较为单一，容易陷入“只见艰辛、不见生气”的套路，观众尤其是年轻群体因此产生距离感。文学作品如何保持深度的同时提升触达率与转化率，影视创作又如何在真实与审美之间找到新的平衡，成为行业共同面对的课题。 3月19日，“文学的影视转化——以贵州为例”座谈会在北京中国现代文学馆举行。河北省作协名誉主席、作家关仁山在发言中指出，文学走向影视，是传播格局变化与文化消费升级共同推动的趋势。从贵州近年来的探索看，当文学资源与影视生产体系有效衔接，乡土题材不仅能打破刻板印象，也能形成更具现代气质与时代温度的表达。 原因： 关仁山分析，贵州之所以在文学影视转化上形成亮点，关键于三上合力：其一，主题选择紧扣现实进程，把脱贫攻坚与乡村振兴等时代命题转化为可感可知的日常叙事；其二，创作机制注重资源整合，从剧本孵化、拍摄制作到传播推广形成相对完整的链条；其三，表达方式更贴近受众心理，以更轻盈、更具生活质感的镜头语言呈现乡土中国的新变化。 他看来，电视剧《乌蒙深处》的“出圈”颇具代表性。该剧没有停留在对困难的反复强调，而是把镜头更多对准百姓的笑脸与青年奋斗的日常，以创业与情感故事承载宏大主题，使乡村叙事从“苦难展示”转向“发展呈现”，为乡土题材拓展了审美空间与传播边界。 影响： 文学与影视的“双向奔赴”，正在重塑乡村题材的社会回响与产业价值。一上，影视化扩大了文学作品的覆盖面，使地域经验进入更广阔的公共视野；另一方面，成功的影视作品也会反哺文学阅读与地方文化传播，带动内容与文旅、就业、产业的联动。 关仁山提到，《乌蒙深处》播出后，取景地毕节黔西化屋村游客增多，带动近200人返乡就业。文化产品对现实的“回流”，让作品不只是一种记录，也在一定程度上成为地方形象传播与乡村文化地标塑造的催化剂。这表明，优质内容供给与地方发展叙事能够形成良性循环：作品以真实打动人，地方以变化回应作品，进而吸引更多创作持续关注。 对策： 如何把“厚重命题”写得更有烟火气，成为关仁山近年的创作重点。2024年4月，他在贵州毕节参与涉及的创作基地活动后，承担以毕节实验区为背景的长篇小说创作任务。面对多党派帮扶、生态建设、体制机制创新等复杂议题，他选择以扎实调研支撑叙事：先后六次深入毕节，走访化屋村等地，最终驻扎海拔2300米的海雀村，力求在村寨日常与山水脉动中找到人物与故事的真实支点。 在海雀村调研中，他记录了大量细节：有人顶风冒雪植树造林，有人为引水工程摔入深沟却先问“水来了没有”，有人在寒冬抱着烧热的石头入睡，有守林人多年驻守瞭望塔留下难以言说的职业印记。这些个体经历共同构成乡村生态治理与发展变迁的“微观证词”。在此基础上，他完成长篇小说《高山青》，以40年时间跨度书写从治理石漠化到发展绿色产业的过程：既塑造以老一代典型人物为原型的基层干部形象，也着力刻画青年群体在特色种植、文旅融合、生态价值转化等的探索，以人物命运折射乡村振兴的内生动力。 关仁山认为，推动文学影视转化走深走实，需要深入完善“从文本到影像”的系统工程：一是鼓励作家与编剧、导演前置沟通，在尊重文学精神的前提下增强视听叙事能力；二是提升对地域文化的解释力，避免“景观化”消费，强化人物与生活逻辑；三是建立更稳定的孵化机制和人才梯队，让好故事更容易被发现、被打磨、被呈现。 前景： 随着影视工业化水平提升与传播渠道多元化，现实题材尤其是乡村题材正迎来新的结构性机遇。与会观点认为，贵州探索的价值在于：用现代叙事承载乡土题材，以产业协同提升内容转化效率，用可感可亲的表达回应年轻受众对“真实中国”的期待。下一步，若《高山青》实现影视转化，有望进一步呈现海雀村从“向山要生存”到“靠山谋发展”的转变逻辑，为生态文明建设与乡村振兴提供更具传播力的文艺样本，也为更多地区打造“被文学点亮的文化地标”提供启示。
当文朝荣栽下的华山松长成林海，当《高山青》的墨香走上荧屏，中国乡村振兴的故事正在写下新的篇章；这场始于文学、兴于影视、回到民生的创造性实践提示我们：时代书写既要扎根泥土记录巨变，也要以更新的表达激活文化生命力。在媒介融合不断深入的今天，贵州经验或许正在为讲好中国故事开辟一条兼具思想深度与传播效果的新路径。