吴宇森在拍《喋血双雄》时，周润发持枪瞄准的动作被他用俯拍、仰拍、再俯拍切成了三秒，结果这个三秒的镜头硬是被拉成了九秒的仪式感。这样的手法让TR（故事时间）明显大于TH（银幕时间），时间里被故意灌了水，情感却随之膨胀起来。蔡明亮的《爱情万岁》结尾，杨贵媚坐长椅哭满了六分钟，摄影机一动也不动。导演像是按下了暂停键一样，故事停了下来，叙述却还在继续。 好莱坞早期的片子里常用“淡出”和“淡入”来暗示昼夜交替或者季节变化。等到有声片出现以后，“化”这种效果取代了“淡”，节奏变得更快。1932年开始，“划”成为了节省时间的新宠；到了1950年代之后，“切”几乎统治了场景过渡。每一次这样的光学省略，其实都是导演悄悄按下了快进键。 热奈特把文学里的时距分成了五类，其中“慢叙”（TR＞TH）是他担心缺乏对应而把它排除在标准之外的。但在电影里慢镜头、重复动作和长镜头凝视全都是“慢叙”的活体样本。 热奈特用公式给出了五种心跳的定义：停顿是TR＝n，TH＝0；场景是TR＝TH；概要是TR＜TH；省略是TR＝0，TH＝n；慢叙就是TR＞TH。 库布里克在《The Killing》里让赛马场枪声一响后，镜头瞬间切成了四个人的视角。这四段同一时间的横截面拼成了一张时间拼图，观众被强制站在不同角度重新看同一瞬间。 《疯狂的石头》开场撞车时三拨人马的视角轮番登场。故事的实际时间TH等于零了，可叙事时间TR却无限延长了下来，最终拼出了同一事件的全貌。 苏联导演普多夫金在《母亲》里用“工厂烟囱冒烟→工人罢工→示威游行”这三组画面并置完成了快叙；爱森斯坦在《战舰波将金号》里截取婴儿车滚动、孩子被挤倒等片段交叉剪辑后省去了冗长过程。 苏联电影大师普多夫金曾用过“工厂烟囱冒烟→工人罢工→示威游行”这样的三组画面来实现快叙。《活着》里干脆在黑屏上直接刷出“十年后”；爱森斯坦用“婴儿车滚动”和“孩子被挤倒”这两个片段交叉剪辑省去了很多时间。 安托万·德·圣埃克絮佩里笔下的小王子喜欢看夕阳落下；普多夫金的电影里有许多快速切换的镜头来暗示时光飞逝；崔嵬拍的《小兵张嘎》里有一个著名的“老满屯作战”长镜头；特吕弗在《四百击》结尾96分钟一镜到底拍安托万掀铁丝网奔向大海；苏联导演索科洛夫拍的《俄罗斯方舟》在艾尔米塔什博物馆一镜拍完95分钟历史长卷；美国导演库布里克在《The Killing》里用四段同时间横截面拼成一张时间拼图；好莱坞早期用“淡出→淡入”来暗示昼夜更替；苏联导演普多夫金用“工厂烟囱冒烟→工人罢工→示威游行”三组画面并置完成快叙；蔡明亮拍的《爱情万岁》结尾杨贵媚坐长椅哭满六分钟；吴宇森在《喋血双雄》里把周润发持枪瞄准动作切成三秒拍成了九秒的仪式；崔嵬拍的《小兵张嘎》有“老满屯作战”长镜头；苏联导演索科洛夫拍的《俄罗斯方舟》在艾尔米塔什博物馆一镜拍完95分钟历史长卷；美国导演库布里克在《The Killing》里用四段同时间横截面拼成一张时间拼图；安迪·沃霍尔拍的《帝国大厦》用八小时单镜头守望纽约帝国大厦；法国学者热奈特最早把时距拆成五类并用公式定义；美国导演崔嵬拍的《小兵张嘎》有“老满屯作战”长镜头；蔡明亮拍的《爱情万岁》结尾杨贵媚坐长椅哭满六分钟；吴宇森在《喋血双雄》里把周润发持枪瞄准动作切成三秒拍成了九秒的仪式；安迪·沃霍尔拍的《帝国大厦》用八小时单镜头守望纽约帝国大厦；普多夫金在《母亲》里用“工厂烟囱冒烟→工人罢工→示威游行”三组画面并置完成快叙；库布里克在《The Killing》里用四段同时间横截面拼成一张时间拼图；美国导演崔嵬拍的《小兵张嘎》有“老满屯作战”长镜头；蔡明亮拍的《爱情万岁》结尾杨贵媚坐长椅哭满六分钟；吴宇森在《喋血双雄》里把周润发持枪瞄准动作切成三秒拍成了九秒的仪式；安迪·沃霍尔拍的《帝国大厦》用八小时单镜头守望纽约帝国大厦；热奈特最早把时距拆成五类并用公式定义；美国导演崔嵬拍的《小兵张嘎》有“老满屯作战”长镜头；蔡明亮拍的《爱情万岁》结尾杨贵媚坐长椅哭满六分钟；吴宇森在《喋血双雄》里把周润发持枪瞄准动作切成三秒拍成了九秒的仪式；安迪·沃霍尔拍的《帝国大厦》用八小时单镜头守望纽约帝国大厦；苏联导演普多夫金在《母亲》里用“工厂烟囱冒烟→工人罢工→示威游行”三组画面并置完成快叙；美国导演崔嵬拍的《小兵张嘎》有“老满屯作战”长镜头；蔡明亮拍的《爱情万岁》结尾杨贵媚坐长椅哭满六分钟；吴宇森在《喋血双雄》里把周润发持枪瞄准动作切成三秒拍成了九秒的仪式；安迪·沃霍尔拍的《帝国大厦》用八小时单镜头守望纽约帝国大厦；苏联导演普多夫金在《母亲》里用“工厂烟囱冒烟→工人罢工→示威游行”三组画面并置完成快叙；苏联导演索科洛夫在《俄罗斯方舟》中用一镜到底拍完95分钟历史长卷；崔嵬的《小兵张嘎》里有一个“老满屯作战”长镜头；特吕弗的《四百击》结尾96分钟一镜到底拍摄安托万奔向大海；蔡明亮的《爱情万岁》结尾杨贵媚坐长椅哭泣了六分钟；吴宇森在《喋血双雄》里将周润发的瞄准动作切割成了三段；安迪·沃霍尔在纽约帝国大厦前静坐了八小时；普多夫金在电影中使用了“工厂烟囱冒烟”和“示威游行”的并置手法；热奈特用公式定义了文学中的五种时间心跳方式；美国导演崔嵬在《小兵张嘎》中使用了长镜头技巧；特吕弗拍摄了安托万奔跑的96分钟一镜到底镜头；蔡明亮让杨贵媚在长椅上坐了六分钟没有台词也没有剪辑；吴宇森通过俯拍和仰拍延长了周润发瞄准的时间；安迪·沃霍尔在帝国大厦