一、现象：冷门历史因剧走红，文化遗迹迎来访客潮 春节假期前后，位于杭州西子湖畔的保俶塔游客明显增多。据当地文旅部门介绍，此轮客流升温与近期热播历史剧《太平年》密切涉及的。该剧以五代十国至北宋初年为背景，围绕吴越国王钱弘俶与宋太祖赵匡胤推动“纳土归宋”、促成统一的历史进程展开，并以较扎实的史实基础和细腻的人物呈现获得不少观众认可。 受剧集带动，不少观众自发踏上“吴越历史寻访之旅”。除杭州外，苏州、绍兴等江浙地区与吴越国历史相关的文物古迹，参观人数也出现增长。临安博物馆、吴越文化博物馆等机构趁势推出专题展览，将剧中服饰、器具等元素与馆藏文物同场对照展示，吸引不少因剧而来的年轻观众驻足。 二、背景：五代十国长期处于大众历史认知盲区 五代十国是中国历史上政权更迭频繁的阶段之一，五十余年间中原王朝数度更替，地方割据并存，脉络复杂。长期以来，这个时期在大众历史叙事中存在缺口，相关影视作品也相对稀少。 相比之下，汉唐、明清等更为“熟悉”的历史时期因符号鲜明、叙事资源丰富，长期占据影视主流，逐渐形成固定的题材偏好，也在一定程度上压缩了公众对历史多样性的认识空间。 《太平年》针对这段相对小众的历史，本身意义在于补充叙事空白。吴越国以“保境安民”为主要方略，历代统治者在江浙地区兴修水利、发展海运、推动造园，留下大量物质与文化遗产。以苏州为例，钱鏐之子钱元璙曾驻守苏州三十年，其主持营建的南园被认为开启了苏州大规模人工造园的先河，旧址范围大致在今日沧浪亭、苏州文庙一带；虎丘塔的主持建造者，也与钱氏家族相关。这些遗存至今仍构成苏州城市文脉的重要部分，却长期较少进入大众视野。 三、影响：影视作品成为历史文化传播的有效载体 “看了剧再来逛，感觉那些文物都‘活’了。”一位从上海专程赶到杭州的年轻观众这样形容自己的感受。她表示，过去对五代十国和吴越国几乎不了解，是电视剧促使她深入查资料、看展览，并计划继续走访相关遗迹。 这种体验说明，历史题材影视作品在传播层面有其优势：它以更具叙事性和情感张力的方式降低理解门槛，让观众先建立兴趣，再逐步形成对特定历史阶段的基本认知。当认知进一步转化为实地探访，文化遗产也在“看得见、摸得着”的互动中被重新激活。 从更大的层面看，此次“吴越历史游”热潮，也是文旅融合背景下影视内容与文化遗产之间相互促进的一个例证：遗迹因影视获得关注，影视因遗迹的实物印证增强可信度，两者共同拓宽了传统文化进入公共生活的路径。 四、问题：历史创作的严谨性仍是核心考验 但并非所有历史题材作品都能承担相应的传播责任。近年市场上不乏制作精致却与史实相悖、细节错漏频出的“戏说”作品，这类内容或许能带来短期热度，却可能加深观众误解，消耗公众对历史题材的信任。 历史题材创作的价值不在于照搬史料，而在尊重基本事实的前提下，以艺术手段呈现历史的复杂与人的选择。《太平年》在细节考据上的用力为观众所感知：不少陈设与台词可在史籍和文物中找到依据。正是这种相对严谨的姿态，支撑了作品的可信度，也更容易引发观众的文化兴趣。 五、前景：以优质内容推动历史文化的持续活化 当下，传统文化的创造性转化与创新性发展持续推进，历史题材影视创作迎来更广阔的空间。如何在市场逻辑与文化责任之间找到平衡，如何把研究成果转化为更易被大众接受的叙事方式，仍是创作者需要长期面对问题。 同时，博物馆、文化遗址等机构也可更主动地承接影视热度，探索更具互动性、沉浸感的展示与公共教育方式，把短期“流量”转化为更稳定的兴趣与认同。
一座塔的走红，折射出公众对真实历史与文化根脉的重新靠近。热播作品带来的不仅是客流，也打开了一次公共历史教育的窗口。抓住窗口，需要内容创作更严谨、公共服务更专业、遗产保护更有底线。让更多人从“打卡留影”走向“带着问题读史”，让历史在当代生活中获得新的表达与理解，才能使一时热度沉淀为更长久的文化自觉。