写这篇关于楷书“行书化”的小文章，确实得从张维忠（中国书法家协会理事、楷书专业委员会委员）说起。近年来，当代楷书发展有个挺明显的倾向，就是写得越来越像行书了。这事儿有好处，能给楷书注入时代的感觉，也挺积极的。但是呢，楷书作为一种独立的书体，肯定得有自己的规矩。要是一味地突破底线，把楷书写得跟行书没两样，那就乱套了，不同书体的艺术特点也容易搞混。这是个书法界都得想想的大问题。 所谓楷书“行书化”，说白了就是写字的时候加点行书的味道和节奏，把工整的楷书写得更灵动些。这让字从静的变成动的，用笔也从断的变成连的。孙过庭在《书谱》里说得挺透：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。” 这段话其实告诉我们，楷书和行书其实是分不开的。我觉得不管是哪种字体，只要作品好看就行。所以在楷书里加点行书的意趣，走“行书化”这条路没什么不对的。 看老祖宗留下来的经典作品就能明白，“楷中藏行、静中寓动”的特质一直都有。小楷多一点，比如钟繇的《宣示表》《贺捷表》《荐季直表》。魏碑里也有不少，像《张猛龙碑》《汝南王修治古塔铭》和裴休的《圭峰禅师碑》。还有宋徽宗赵佶、苏东坡、黄庭坚写的工稳的楷书，其实也都带着点行书的意思。 把行书的元素加到楷书里有不少好处。第一是“强势”，古语里的“行”就是走动的意思。静态的楷书加了动感就会变得有力量。第二是“添趣”，楷书本来变化不大，线条比较直，加上点行草书的笔意或者结字法，艺术感就出来了。第三是“顺气”，气息流畅很难做到，特别是有乌丝栏的作品。要是笔画之间互相照应一下，整体感就强了。第四是“活法”，不同的字体各有各的风格。 不过话说回来，“行书化”也得小心着点儿。首先法度不能丢，楷书讲究端庄静气。如果太追求流畅反而容易让人觉得轻浮松散。 还有风格模糊的问题。过度“行书化”的作品有时候让人分不清是啥东西。赵孟頫的字里有行书的意思，但他还是把字写得很严谨。 所以要把握好“度”。一是以楷为基，以行为神。楷书的成分得占大头才行。二是以楷立静，以行取势。 现在大家都喜欢写赵体之类的字了。 不过有些初学者可能会直接去学行书而跳过楷书基本功的训练，导致作品松散无力。 当代书法艺术想要适应时代就不得不选择这种“平衡”，关键是看你怎么处理好这个“度”。 光明日报上的这篇文章发表在2026年03月22日12版上，来源是光明网的《光明日报》。