要是能把这60个字写好了，楷书写起来就顺利多了。我们常说的横平，其实不是要画成一条直线，而是稍微往右上斜5到10度，这叫“取斜势”。竖直呢，也不是直直的，根据字的形状可以斜也可以正。颜真卿的多宝塔碑还有柳公权的神策军碑里都有体现。 字的上部笔画紧凑，下部就要宽松一点，像柳公权的玄秘塔碑或者欧阳询的虞恭公温彦博碑那样。像山字底、草字头这种带扁形口的字，上面要宽点放开下面再收起来。遇到下面有撇、捺或者长横这些伸展笔画的时候，上部结构单位就得收紧下部才好托住上面，这就是“地载”。颜真卿的多宝塔碑和赵孟頫的胆巴碑里都用到了这招。 如果字上部有伸展笔画，下部结构单位就要收紧上面去盖住下面的“天覆”。颜真卿的多宝塔碑还有褚遂良的雁塔圣教序都运用了这个结构。左旁被竖画分割成两段的横画通常左长右短。颜真卿的多宝塔碑还有欧阳询的九成宫醴泉铭都采用了这种写法。 字中有多根竖画并排的时候，左边的通常比右边的细一些。柳公权的玄秘塔碑和颜真卿的多宝塔碑里都能看到这种粗细对比。凡是有长方框的部分，左边短一点右边粗一点就好。颜真卿写的白书告身还有智永的真草千字文都是这么写的。 口框或两个纵向笔画中间的小横通常连着左边的竖而不连着右边的竖；如果中间有竖穿过小横的时候，这小横就在左右两边悬空着。柳公权的玄秘塔碑和颜真卿的勤礼碑里都有这种情况。 左右结构中左边小右边大的时候，左边小的应该写在右边中间稍偏上的位置；如果右边小左边大的话，右边小的就应该放在左边中间偏下的位置。欧阳询的九成宫醴泉铭还有智永的真草千字文里都有这种安排方式。 左耳狭窄且稍微短一些来给右耳让位置；右耳稍微宽一点而且悬针竖长一点来搭配左边的部分。柳公权的神策军碑还有欧阳询的九成宫醴泉铭里都有这样的设计。 字中有多根竖画的时候不能把左边的竖写成悬针形状；还有注意让左右各部分联系紧密显得生动一些。柳公权的玄秘塔碑和颜真卿的多宝塔碑里都有这样的讲究。 以中间的竖画为标准让左右两边协调一致以求均衡；内部结构偏右书写能使整字重心居中；内部结构偏左书写也能使重心居中；撇尖和捺尾连成一条斜线并且与取斜势有关；有多个横或竖排列时尽量让空隙均匀；弯钩和横折斜钩要对准中心线；方框外框要平稳方正不能变成平行四边形；当口内没有笔画时右下角伸出横来包竖；当口内有笔画时右下角伸出竖来包横；撇捺交叉点要在中心线上；多个捺的时候只伸展一个其它变点；笔虽然独立但要让轨迹连贯；撇尖插入框内；中间聚拢外围放开；撇的起笔位置在竖的右边。赵孟頫写的仇锷墓碑铭、虞恭公温彦博碑、六体千字文、褚遂良写的雁塔圣教序、王羲之写的孝女曹娥碑、宋徽宗写的秾芳诗、欧阳询写的九成宫醴泉铭、兰亭记、柳公权写的神策军碑、玄秘塔碑、玄秘塔碑、玄秘塔碑还有颜真卿写的多宝塔碑、勤礼碑、多宝塔碑、多宝塔碑、勤礼碑都有这些书法技巧的应用哦。