问题——如何在传统笔墨中写出新中国的共同情感，是20世纪中国画创作无法回避的课题。花鸟画长期被看作“案头清供”，更偏向抒怀与逸趣，在社会叙事和公共表达上相对薄弱。本次特展以陈之佛为切入点，通过大规模、成体系的作品呈现，尤其将两幅《和平之春》并置展出，明确提出一个命题：传统工笔花鸟并不只属于个人情绪与文人趣味，同样可以承载面向国家与人民的时代主题，并沉淀为可反复识读的文化符号。
两幅《和平之春》之所以动人，不在于直接喊出宏大口号，而在于它用经得起反复凝视的细节，把一个时代的愿望安放在花与鸽的秩序之中。今天重看这份“春天”，看到的不只是工笔的精细与设色的雅致，更是艺术在国家叙事与公众情感之间搭起的一座桥：以温和而坚定的方式，把和平写进日常可感的图像记忆，也为传统艺术如何面向当下提供了可继续展开的答案。