3月6日和7日的香港文化中心音乐厅里，约翰·艾略特·加德纳爵士率领星宿乐团和星宿合唱团，把两场充满历史感的音乐会奉献给了香港观众。82岁的加德纳大师和他的团队以独特的方式，把巴赫与莫扎特的音乐带回到了观众面前。 音乐会从莫扎特《d小调安魂曲》开始，加德纳用双手挥舞着指挥棒，动作不再张扬。他左手轻柔地勾勒出一条若隐若现的线条，把星宿合唱团那空灵纯净的歌声从喧嚣中抽离出来。这部作品是莫扎特未完成的遗作，而加德纳把那个只写了8个小节的“垂泪之日”段落，处理成了温柔而厚重的高潮。 加德纳的指挥风格虽然保守，却有着极强的掌控力。他坚持让器乐和声乐同时歌唱，仿古乐器在星宿乐团手中演奏得极为精准。“垂怜经”的赋格轮唱中，他没有刻意制造冲突，而是让旋律自然交织。尽管标榜“古乐”，他拒绝把作品变成概念实验。 在3月7日的第二场音乐会上，加德纳背谱指挥巴赫的《b小调弥撒》。他用简洁精准的动作引领着近两小时的演出，没有中场休息。在“基督慈悲”段落里，女声二重唱的音色统一得像一个人在歌唱。“尼西亚信经”是一场巴洛克复调的狂欢，加德纳先是把音量压低到极点，再在最后全奏时轰然释放。 加德纳的演出注重整体的平衡感。女高音群体表现稳健，男低音稍显遗憾。他给独唱演员安排了合唱任务，不让明星独唱成为主角。这种对声音整体性的追求贯穿始终。 作为一位学者型指挥家，加德纳毕生深耕巴赫的研究。他用演奏实践打破了对巴赫的片面解读。他认为古乐演奏不能只停留在概念炒作上，而是要挖掘文本和音乐本身。正是这份真诚让巴赫与莫扎特在星宿乐团的演奏中重新活了过来。 2024年这场巡回演出是由加德纳率领星宿古乐团、星宿合唱团、星宿乐团共同完成的。这8位艺术家把巴洛克音乐、古典圣乐以及莫扎特和巴赫的作品完美融合在了一起。 2024年3月6日和7日的这两场音乐会在香港文化中心音乐厅举行。 2024年的这次巡回演出由加德纳指挥。 2024年他率领星宿古乐团、星宿合唱团、星宿乐团来到香港演出。 2024年这场音乐会由约翰·艾略特·加德纳爵士领衔。 2024年3月6日晚他带领大家演奏了莫扎特的《安魂曲》。 2024年3月7日晚他又带领大家演奏了巴赫的《b小调弥撒》。 2024年他在香港文化中心音乐厅连开了两场音乐会。 2024年他在香港举办了两场音乐会。 2024年他的巡回演出来到了香港。 2024年他给香港观众带来了两场精彩的演出。